«То, что будет происходить сегодня, – это колоссальное событие в моей жизни. Я сам не ожидал, что такая постановка случится у нас. Это экспериментальный и во многом очень рискованный спектакль», – с волнением произносит художественный руководитель театра «У Никитских ворот» Марк Розовский, когда репетиционный шум за закрытыми дверями Новой сцены стихает. До начала первого показа второй премьеры нового сезона «Епифанские шлюзы» остаются считанные минуты. И премьеры необычной – нейромузыкальной, ведь в роли композитора впервые выступил искусственный интеллект.
«Представление соткано из уникальной прозы Андрея Платонова, моих к ней стихов и музыки, сочиненной при участии Искусственного Интеллекта. Получился жанр, который может быть назван первым русским «нейро-мюзиклом», – делится Розовский.
Нейро-мюзикл «Епифанские шлюзы» поставлен Марком Розовским по одноименной повести Андрея Платонова.
В центре повествования – английский поданный Бертран Перри, который по просьбе брата, изъявленной в личном письме, приезжает в Россию для помощи Петру I в строительстве единого водного тракта между Балтикой и Черным и Каспийским морем, «дабы превозмочь обширные пространства континента в Индию, в Средиземные царства и в Европу». Бертран в исполнении Игоря Скрипко кажется человеком трепетным, нежным, стремящимся к мечте, но не знающим, как до нее дойти. Оттого на его лбу появляется все больше шишек, в волосах – седины, а в иностранном акценте – русского начала.
Бертран строит. Строит. Строит. Не только шлюзы, но и собственную жизнь в маленьком, неприметном городе Епифань Тульской провинции, поскольку именно там «сходилась середина будущих работ». Он отчаянно скучает по своей Родине, Англии, и оставленной там двадцатилетней невесте Мери (Ирина Уханова), которая после его отъезда стремительно находит нового возлюбленного и сообщает об этом Перри в письме, обвиняя его в своем поступке: «ради наживы золота ты уплыл в дальнюю землю; ради дикой славы ты погубил мою любовь». Тогда Бертран все больше углубляется в «государев приказ и в русскую душу».
На его пути встречаются работяги, которые с утра и до поздней ночи трудятся над созданием шлюзов, воеводы Протасьев и Салтыков, олицетворяющие коррумпированность и своеволие власть имущих, а также настоящие русские женщины, противопоставленные неверной Мери. В отличие от нее, они горой встают за своих мужчин, погибающих при строительстве, и друг за друга.
Одной из острых авторских деталей спектакля становится образ той самой небольшой Епифани. На сцене его воплощает Заслуженная артистка России Ирина Морозова. Епифань – истинная женщина земли русской, которая приласкает, отогреет и поддержит, но при надобности и в избу горящую войдет, и коня на скаку остановит. Именно благодаря Епифани и ее крестьянам Бертран Перри искренне проникается Россией, ее культурой и характером, но происходит это отнюдь не на уровне разума, а на уровне сердца:
«Я играю его с любовью к России: он ее не понимает – и постепенно учится любить именно за то, что не укладывается в его чертежи. Играть его – каждый раз проживать столкновение живого сердца с холодным расчетом», – рассказывает Игорь Скрипко.
Только даже при глубокой любви к России Бертран не находит близких людей, и чувство одиночества съедает его изнутри. Никому из тех, кто оказывается рядом с Бертраном, не удается понять его «аглицкую» душу. И, быть может, именно невозможность окружающих постичь его спокойную аристократичность превращает его в жертву того самого пронизывающего ледяного расчета: «с сего часа ты не генерал, а штатский человек и сверх того преступник. На государеву расправу ты пешеходом гонишься в Москву со стражниками», – произносит в кульминационный момент второго акта воевода Салтыков, и на ногах и руках Перри начинают звенеть тяжелые кандалы.
Звон, скрежет, лязг и топот сопровождают зрителей на протяжении всего спектакля. Композиции, созданные специально для постановки ИИ-архитекторами Семеном Розовским и Мариам Куповецкой, оформлены в жанре «рока», и их динамические контрасты совсем не разнятся с Платоновским текстом, а напротив – дополняют его и расширяют характеры героев, а мелодии с русскими народными мотивами укрепляют высказывание самого Андрея Платонова: «А без меня народ неполный».
Ближайшие показы нейро-мюзикла «Епифанские шлюзы» состоятся 8 и 22 ноября на Новой сцене Театра «У Никитских ворот».
«Представление соткано из уникальной прозы Андрея Платонова, моих к ней стихов и музыки, сочиненной при участии Искусственного Интеллекта. Получился жанр, который может быть назван первым русским «нейро-мюзиклом», – делится Розовский.Нейро-мюзикл «Епифанские шлюзы» поставлен Марком Розовским по одноименной повести Андрея Платонова.
В центре повествования – английский поданный Бертран Перри, который по просьбе брата, изъявленной в личном письме, приезжает в Россию для помощи Петру I в строительстве единого водного тракта между Балтикой и Черным и Каспийским морем, «дабы превозмочь обширные пространства континента в Индию, в Средиземные царства и в Европу». Бертран в исполнении Игоря Скрипко кажется человеком трепетным, нежным, стремящимся к мечте, но не знающим, как до нее дойти. Оттого на его лбу появляется все больше шишек, в волосах – седины, а в иностранном акценте – русского начала.
Бертран строит. Строит. Строит. Не только шлюзы, но и собственную жизнь в маленьком, неприметном городе Епифань Тульской провинции, поскольку именно там «сходилась середина будущих работ». Он отчаянно скучает по своей Родине, Англии, и оставленной там двадцатилетней невесте Мери (Ирина Уханова), которая после его отъезда стремительно находит нового возлюбленного и сообщает об этом Перри в письме, обвиняя его в своем поступке: «ради наживы золота ты уплыл в дальнюю землю; ради дикой славы ты погубил мою любовь». Тогда Бертран все больше углубляется в «государев приказ и в русскую душу».
На его пути встречаются работяги, которые с утра и до поздней ночи трудятся над созданием шлюзов, воеводы Протасьев и Салтыков, олицетворяющие коррумпированность и своеволие власть имущих, а также настоящие русские женщины, противопоставленные неверной Мери. В отличие от нее, они горой встают за своих мужчин, погибающих при строительстве, и друг за друга.
Одной из острых авторских деталей спектакля становится образ той самой небольшой Епифани. На сцене его воплощает Заслуженная артистка России Ирина Морозова. Епифань – истинная женщина земли русской, которая приласкает, отогреет и поддержит, но при надобности и в избу горящую войдет, и коня на скаку остановит. Именно благодаря Епифани и ее крестьянам Бертран Перри искренне проникается Россией, ее культурой и характером, но происходит это отнюдь не на уровне разума, а на уровне сердца:
«Я играю его с любовью к России: он ее не понимает – и постепенно учится любить именно за то, что не укладывается в его чертежи. Играть его – каждый раз проживать столкновение живого сердца с холодным расчетом», – рассказывает Игорь Скрипко.
Только даже при глубокой любви к России Бертран не находит близких людей, и чувство одиночества съедает его изнутри. Никому из тех, кто оказывается рядом с Бертраном, не удается понять его «аглицкую» душу. И, быть может, именно невозможность окружающих постичь его спокойную аристократичность превращает его в жертву того самого пронизывающего ледяного расчета: «с сего часа ты не генерал, а штатский человек и сверх того преступник. На государеву расправу ты пешеходом гонишься в Москву со стражниками», – произносит в кульминационный момент второго акта воевода Салтыков, и на ногах и руках Перри начинают звенеть тяжелые кандалы.
Звон, скрежет, лязг и топот сопровождают зрителей на протяжении всего спектакля. Композиции, созданные специально для постановки ИИ-архитекторами Семеном Розовским и Мариам Куповецкой, оформлены в жанре «рока», и их динамические контрасты совсем не разнятся с Платоновским текстом, а напротив – дополняют его и расширяют характеры героев, а мелодии с русскими народными мотивами укрепляют высказывание самого Андрея Платонова: «А без меня народ неполный».
Ближайшие показы нейро-мюзикла «Епифанские шлюзы» состоятся 8 и 22 ноября на Новой сцене Театра «У Никитских ворот».
