На Лаборатории по поиску нового репертуара для детей и молодёжи в Чёрной комнате РАМТа представили эскиз спектакля «Инсу-пу: остров потерянных детей».
1948 год. Уильям Голдинг ещё не написал свой роман «Повелитель мух», но на полках библиотек уже можно найти во многом схожие с ним книги: воспитательную робинзонаду Роберта Баллантайна «Коралловый остров» с главными героями-подростками и повести Януша Корчака про короля Матиуша, в которых поводья государственного управления попадают в руки ребёнка. И вот, по окончании Второй мировой войны Мира Лобе публикует свой первый детский роман – «Инсу-пу».
Эта увлекательная история о доброй наивности и неугасаемом энтузиазме ребёнка в мире больших государств, страшных войн и враждебной природы становится художественным исследованием детской психологии. Произведение стало классикой австрийской детской литературы, но осталось почти незамеченным в России.
Теперь же малоизвестный текст воплощается на сцене.
По сюжету книги одиннадцать мальчиков и девочек, бежавших от войны, оказываются на необитаемом острове. Дети сразу же дают ему название – Insula Puerorum, или Остров Детей, впрочем, тут же сократив высокомерную латынь до простого Инсу-пу. На острове им приходится выживать: добывать еду, строить укрытие от непогоды, отбиваться от диких животных. Рождается новое маленькое общество… Только в постановке эти события остаются за кадром. И это – интересно!
«Есть такое понятие, как «точка входа». Ведь к каждому произведению можно с разных сторон подойти. Возьмём «Анну Каренину». Можно сделать спектакль «Серёжа», спектакль «Вронский», «Каренин» – и так далее…», – делится Елена Исаева, руководитель драматургической мастерской ГИТИСа. Сценическую адаптацию «Инсу-пу» подготовила её студентка – Карина Юр.
Своей точкой входа Карина выбрала историю Майкла Петри (Данила Голофаст) – внука президента мирной страны Террании (Олег Зима). Перебирая бумаги деда в поисках новых марок для своей коллекции, он натыкается на письмо другого мальчика – Штефана Морина из воющей Урбии. Тот не может спать из-за звуков разрывающихся снарядов и просит президента мирной страны приютить у себя урбийских детей. Майкл сразу объявляет себя лучшим другом Штефана и загорается идеей во что бы то ни стало помочь. По его инициативе корабли эвакуируют несколько тысяч детей. Пассажирами одного из них – затонувшей «Огненной земли» – как раз были те одиннадцать детей.
То, что в книге является всего лишь завязкой одной из параллельных линий повествования, в постановке разворачивается в самостоятельный сюжет. Это фокусирует зрительское восприятие на очень важной частности.
В лице Майкла наивная, светлая мечтательность и детская вера в то, что всё возможно, сталкивается с реалистическим и подслеповатым скепсисом взрослых. Для мальчика мир состоит из конкретных людей, таких же, как и он, которым нужно помочь, в то время как его дед, один из сильных мира сего, думает категориями народов, стран, целых континентов… Именно этому конфликту отцов и детей уделяет особое внимание постановка, демонстрируя большую правду этого детского взгляда – и его силу.
Помимо прочего, в постановке немало юмора и хороших музыкальных решений. Чего стоит один только гротеск в сцене-отсылке на фильм «Люди-икс: Апокалипсис». В ней внезапно получивший сверхспособности пёс Альфред (Алексей Гладков) спасает главного героя в слоу моушне (замедленном движении) под песню Джима Кроче Time in a Bottle. А для создания чувственной и волнующей атмосферы использовали композиции Анджело Бадаламенти, написанные для сериала Дэвида Линча «Твин Пикс».
«Инсу-пу» – пока что не спектакль, а пятидесятиминутный эскиз, поставленный всего лишь за неделю. То, что команда спектакля уложилась в такой короткий срок, действительно впечатляет. «Зачем мы тратим по полгода на спектакли, если за неделю можно сделать вот так?», – пошутил художественный руководитель РАМТа Алексей Бородин.
Зарисовка имеет все претензии на место в репертуаре театра. Каждый эпизод имеет свое сценографическое и ритмическое решение, а захватывающая драматургия очень точно передает главный посыл произведения – взрослым тоже нужно прислушиваться к детям.
1948 год. Уильям Голдинг ещё не написал свой роман «Повелитель мух», но на полках библиотек уже можно найти во многом схожие с ним книги: воспитательную робинзонаду Роберта Баллантайна «Коралловый остров» с главными героями-подростками и повести Януша Корчака про короля Матиуша, в которых поводья государственного управления попадают в руки ребёнка. И вот, по окончании Второй мировой войны Мира Лобе публикует свой первый детский роман – «Инсу-пу».
Эта увлекательная история о доброй наивности и неугасаемом энтузиазме ребёнка в мире больших государств, страшных войн и враждебной природы становится художественным исследованием детской психологии. Произведение стало классикой австрийской детской литературы, но осталось почти незамеченным в России.
Теперь же малоизвестный текст воплощается на сцене.
По сюжету книги одиннадцать мальчиков и девочек, бежавших от войны, оказываются на необитаемом острове. Дети сразу же дают ему название – Insula Puerorum, или Остров Детей, впрочем, тут же сократив высокомерную латынь до простого Инсу-пу. На острове им приходится выживать: добывать еду, строить укрытие от непогоды, отбиваться от диких животных. Рождается новое маленькое общество… Только в постановке эти события остаются за кадром. И это – интересно!«Есть такое понятие, как «точка входа». Ведь к каждому произведению можно с разных сторон подойти. Возьмём «Анну Каренину». Можно сделать спектакль «Серёжа», спектакль «Вронский», «Каренин» – и так далее…», – делится Елена Исаева, руководитель драматургической мастерской ГИТИСа. Сценическую адаптацию «Инсу-пу» подготовила её студентка – Карина Юр.
Своей точкой входа Карина выбрала историю Майкла Петри (Данила Голофаст) – внука президента мирной страны Террании (Олег Зима). Перебирая бумаги деда в поисках новых марок для своей коллекции, он натыкается на письмо другого мальчика – Штефана Морина из воющей Урбии. Тот не может спать из-за звуков разрывающихся снарядов и просит президента мирной страны приютить у себя урбийских детей. Майкл сразу объявляет себя лучшим другом Штефана и загорается идеей во что бы то ни стало помочь. По его инициативе корабли эвакуируют несколько тысяч детей. Пассажирами одного из них – затонувшей «Огненной земли» – как раз были те одиннадцать детей.
То, что в книге является всего лишь завязкой одной из параллельных линий повествования, в постановке разворачивается в самостоятельный сюжет. Это фокусирует зрительское восприятие на очень важной частности.
В лице Майкла наивная, светлая мечтательность и детская вера в то, что всё возможно, сталкивается с реалистическим и подслеповатым скепсисом взрослых. Для мальчика мир состоит из конкретных людей, таких же, как и он, которым нужно помочь, в то время как его дед, один из сильных мира сего, думает категориями народов, стран, целых континентов… Именно этому конфликту отцов и детей уделяет особое внимание постановка, демонстрируя большую правду этого детского взгляда – и его силу.
Помимо прочего, в постановке немало юмора и хороших музыкальных решений. Чего стоит один только гротеск в сцене-отсылке на фильм «Люди-икс: Апокалипсис». В ней внезапно получивший сверхспособности пёс Альфред (Алексей Гладков) спасает главного героя в слоу моушне (замедленном движении) под песню Джима Кроче Time in a Bottle. А для создания чувственной и волнующей атмосферы использовали композиции Анджело Бадаламенти, написанные для сериала Дэвида Линча «Твин Пикс».
«Инсу-пу» – пока что не спектакль, а пятидесятиминутный эскиз, поставленный всего лишь за неделю. То, что команда спектакля уложилась в такой короткий срок, действительно впечатляет. «Зачем мы тратим по полгода на спектакли, если за неделю можно сделать вот так?», – пошутил художественный руководитель РАМТа Алексей Бородин.Зарисовка имеет все претензии на место в репертуаре театра. Каждый эпизод имеет свое сценографическое и ритмическое решение, а захватывающая драматургия очень точно передает главный посыл произведения – взрослым тоже нужно прислушиваться к детям.
