Второй день фестиваля «Маяк» подарил участниками два разных, но в чем-то созвучных фильма – печальные, но полные света, истории о взрослении. Они приходят из разных миров: один фильм – драматичный, тяжёлый и метафоричный – о людях, у которых есть все, кроме любви, другой – лёгкий, тёплый и ностальгический о тех, у кого, кроме любви, ничего нет. Вместе они приглашают поговорить о том, что значит расти, терять и находить себя.
ОГНЕННЫЙ МАЛЬЧИК
Неожиданный фильм режиссера Нади Михалковой, сложный разговор о детско-родительских травмах и взрослении через огонь. Главный герой – Макс (Денис Косиков), сын депутатши Госдумы, Главы комитета по защите семьи и детства. Внешне он – типичный московский мажор – избалованный, оторванный от реальности и живущий в комфортной пустоте. Его мать, сосредоточенная исключительно на политической карьере и риторике о традиционных ценностях, не замечает, что ее собственный сын растет без любви и внимания, развивается как-то сам по себе, зато ни в чем не знает нужны.
Сюжет начинается сразу с шока – на тусовке в ночном клубе приятель Макса внезапно поджигает себя. Еще страшнее то, что роковую зажигалку, ставшую орудием трагедии, подкидывает именно Макс.
У матери на носу перевыборы в Главы комитета, поэтому, узнав о происшествии, она даже не пытается выяснить никакие подробности, а сразу отправляет сына с глаз долой, лишь бы пресса не раздула скандал. Макс вынужден прятаться где-то в лесной избушке, без связи с внешним миром и с мучительным разговором с собой о степени своей вины, страхе и мере ответственности.
Этот фильм, местами путанный и теряющий логику повествования, на самом деле обращает внимание на сложное устройство подростка. Акт самоподжога, который парень совершает в клубе, становится не просто событием, а метафорой смятения, растерянности и одиночества, которое переживает любой подросток, вне зависимости от его принадлежности к тому или иному социальному слою.
Живущий в «золотой клетке» Макс также одинок и потерян, как и этот горевший парень. Макса узнает в нем себя, но поделиться этими чувствами ему совершенно не с кем. Отца у него нет, мать эмоционально мертва, друзей у него нет, да и вообще он не обучен коммуникации с миром.
Сценарий, написанный Надей Михалковой совместно с Мариной Степновой, исследует не только психологию подростка, но и общественное лицемерие: за громкими лозунгами о «семейных ценностях» скрываются эмоциональная глухота и утрата человеческого тепла. «Огненный мальчик» – фильм несовершенный, но искренний. Он ищет язык, чтобы говорить о боли, которую обычно прячут под идеологией и благополучием. И это делает его важным и нужным высказыванием. И хотя образ депутатки выдуманный, а фильм старательно пытается избежать прямых связей с действительностью, но Юлия Высоцкая в роли борца за дела семьи и молодежи так похожа на хорошо всем известную персону этого круга, что реальность будто сама рвется в кадр.
КАРТИНЫ ДРУЖЕСКИХ СВЯЗЕЙ
Дебют Сони Райзман, который может посоперничать за титул «самые длинные аплодисменты» с «Фейерверками днем», хотя эмоция после просмотра была настолько сильной, что включить таймер на овациях просто забыли.
Соня Райзман – ученица Алексея Попогребского, который присутствовал на премьере и первым выкрикнул сверхэмоциональное поздравление.
Этот фильм идеален для кинотусовки, он рассказывает историю молодых киношников, с их первыми пробами, неудачными проектами и всякой ерундой, которая очень узнаваема фестивальной публикой. Спор режиссера с продюсером о том, можно ли нормально смонтировать полный метр за 4 недели, вызывает в зале хохот, переходящий в стон, девелопмент проекта про Чиполлино – смеховую истерику, а студенческие посиделки с мастером – слезы ностальгии для тех, кому за 30.
И все это «кино для своих» было бы легко превратить в капустник, если бы не тонкость режиссуры. Соня Райзман, прекрасно знающая материал изнутри, превращает историю молодых киношников в нежный рассказ о юности и студенчестве, первой общности и первом братстве, о времени, когда еще нет ни денег, ни успехов, когда все пьют до утра, а потом спят вповалку, где придется, укрываясь куртками, когда случаются и распадаются первые любови, налаживаются и рвутся первые связи и все делают первые шаги, в результате расходясь разными дорогами. А это все – не только про киношников.
Отдельно в этой работе необходимо отметить блестящий актерский состав – Марию Карпову, Искандера Шайхутдинова, Руслана Братова, Евгения Цыганова в роли мастера курса (снова Цыганов – Мастер!), и великолепного Александра Паля, которого слишком давно не было на экране, и это для экрана серьезное упущение.
«Картины дружеских связей» становятся вторым возможным претендентом на победу на «Маяке». Но по большому счету кто победит – не так уже и важно. Важно то, что за два фестивальных дня «Маяк» показал уже как минимум два по-настоящему сильных, честных и очень живых фильма.
ОГНЕННЫЙ МАЛЬЧИКНеожиданный фильм режиссера Нади Михалковой, сложный разговор о детско-родительских травмах и взрослении через огонь. Главный герой – Макс (Денис Косиков), сын депутатши Госдумы, Главы комитета по защите семьи и детства. Внешне он – типичный московский мажор – избалованный, оторванный от реальности и живущий в комфортной пустоте. Его мать, сосредоточенная исключительно на политической карьере и риторике о традиционных ценностях, не замечает, что ее собственный сын растет без любви и внимания, развивается как-то сам по себе, зато ни в чем не знает нужны.
Сюжет начинается сразу с шока – на тусовке в ночном клубе приятель Макса внезапно поджигает себя. Еще страшнее то, что роковую зажигалку, ставшую орудием трагедии, подкидывает именно Макс.
У матери на носу перевыборы в Главы комитета, поэтому, узнав о происшествии, она даже не пытается выяснить никакие подробности, а сразу отправляет сына с глаз долой, лишь бы пресса не раздула скандал. Макс вынужден прятаться где-то в лесной избушке, без связи с внешним миром и с мучительным разговором с собой о степени своей вины, страхе и мере ответственности.
Этот фильм, местами путанный и теряющий логику повествования, на самом деле обращает внимание на сложное устройство подростка. Акт самоподжога, который парень совершает в клубе, становится не просто событием, а метафорой смятения, растерянности и одиночества, которое переживает любой подросток, вне зависимости от его принадлежности к тому или иному социальному слою.
Живущий в «золотой клетке» Макс также одинок и потерян, как и этот горевший парень. Макса узнает в нем себя, но поделиться этими чувствами ему совершенно не с кем. Отца у него нет, мать эмоционально мертва, друзей у него нет, да и вообще он не обучен коммуникации с миром.
Сценарий, написанный Надей Михалковой совместно с Мариной Степновой, исследует не только психологию подростка, но и общественное лицемерие: за громкими лозунгами о «семейных ценностях» скрываются эмоциональная глухота и утрата человеческого тепла. «Огненный мальчик» – фильм несовершенный, но искренний. Он ищет язык, чтобы говорить о боли, которую обычно прячут под идеологией и благополучием. И это делает его важным и нужным высказыванием. И хотя образ депутатки выдуманный, а фильм старательно пытается избежать прямых связей с действительностью, но Юлия Высоцкая в роли борца за дела семьи и молодежи так похожа на хорошо всем известную персону этого круга, что реальность будто сама рвется в кадр. КАРТИНЫ ДРУЖЕСКИХ СВЯЗЕЙДебют Сони Райзман, который может посоперничать за титул «самые длинные аплодисменты» с «Фейерверками днем», хотя эмоция после просмотра была настолько сильной, что включить таймер на овациях просто забыли.
Соня Райзман – ученица Алексея Попогребского, который присутствовал на премьере и первым выкрикнул сверхэмоциональное поздравление.
Этот фильм идеален для кинотусовки, он рассказывает историю молодых киношников, с их первыми пробами, неудачными проектами и всякой ерундой, которая очень узнаваема фестивальной публикой. Спор режиссера с продюсером о том, можно ли нормально смонтировать полный метр за 4 недели, вызывает в зале хохот, переходящий в стон, девелопмент проекта про Чиполлино – смеховую истерику, а студенческие посиделки с мастером – слезы ностальгии для тех, кому за 30.
И все это «кино для своих» было бы легко превратить в капустник, если бы не тонкость режиссуры. Соня Райзман, прекрасно знающая материал изнутри, превращает историю молодых киношников в нежный рассказ о юности и студенчестве, первой общности и первом братстве, о времени, когда еще нет ни денег, ни успехов, когда все пьют до утра, а потом спят вповалку, где придется, укрываясь куртками, когда случаются и распадаются первые любови, налаживаются и рвутся первые связи и все делают первые шаги, в результате расходясь разными дорогами. А это все – не только про киношников.
Отдельно в этой работе необходимо отметить блестящий актерский состав – Марию Карпову, Искандера Шайхутдинова, Руслана Братова, Евгения Цыганова в роли мастера курса (снова Цыганов – Мастер!), и великолепного Александра Паля, которого слишком давно не было на экране, и это для экрана серьезное упущение.
«Картины дружеских связей» становятся вторым возможным претендентом на победу на «Маяке». Но по большому счету кто победит – не так уже и важно. Важно то, что за два фестивальных дня «Маяк» показал уже как минимум два по-настоящему сильных, честных и очень живых фильма.
