Спектакль-бродилку по закулисью в Рязанском театре драмы назвали «Дух театра» и сконструировали как мистический променад по местам, куда прежде не ступала нога зрителя. Кажется, что действие разворачивается не в театре, а в полном тайн замке из вселенной Гарри Поттера. Сопровождает в этой прогулке голос хранителя театра (или его Духа), с которым не страшно, а надежно и интересно.
Гостей променада встречают у гардероба. Кроме ожидаемых для бродилки наушников, выдают карманные фонарики и предлагают облачиться в мантии серого или бордового цвета – кому что нравится. Проводником в мир закулисных тайн оказывается загадочный юноша – при галстуке, в костюмном жилете и нарукавниках, которые в советском прошлом носили бухгалтеры. Служба провожатого (и концепция спектакля) обязывает выглядеть представительно. И непременно обладать флером таинственности. Отвлекаясь от сюжета спектакля, скажем, что наш проводник – это молодой артист театра Борислав Носатов. Но в мир театральных тайн проводит не только он, но и актер Вячеслав Мельник в другом составе.
Когда приготовления завершены, в наушниках звучит: «Наше путешествие начинается». Этот спокойный обволакивающий голос, напоминающий и кота Матроскина, и доброго волшебника из сказки, будет вести нас по закулисью почти час. А воображение будет рисовать образ седовласого старца, а-ля профессора Дамблдора, который рассказывает о тайнах театра-замка. Обладатель этого голоса – почетный работник культуры и искусства Рязанской области Юрий Борисов.
«У меня звучал голос Юрия Михайловича в голове, когда мы еще только писали текст для променада, – говорит Екатерина Цыганкова, одна из создательниц спектакля. – Было опасение, что Юрий Михайлович не согласится. К счастью, оно не подтвердилось. Юрий Михайлович в этом году отмечает профессиональный юбилей: 40 лет творческой деятельности, 20 из которых – в Рязанском театре драмы. Поэтому мне особенно приятно, что такой артист стал голосом нашего экспериментального проекта».
По словам Екатерины Цыганковой, идея создать спектакль-бродилку по закулисью родилась благодаря запросам зрителей. Интересуясь экспериментальными форматами и запустив променад по улицам Рязани, она решила перенести свой опыт и в театр. Разработала концепцию, вместе с коллегой Анастасией Мещеряковой написали текст для постановки. «Сначала хотела обратиться к профессиональным авторам, но потом поняла, что у меня весь текст, маршрут и идеи взаимодействия с участниками уже есть в голове. Какой смысл все это кому-то рассказывать, если можно написать самой? Страшно было начинать, но я довольна тем, что у нас получилось», – рассказывает автор спектакля.
Один из первых «экспонатов», который встречает нас в закулисном коридоре – рукописное расписание жизни театра. Оно обновляется еженедельно, напоминая о самых важных событиях – спектаклях, репетициях, съемках для афиш и прочих делах. Голос в наушниках расскажет, кто столь заботливо составляет расписание.
Вообще в этой прогулке немало внимания уделено нетворческим работникам театра. Например, реальному охраннику, который сидит на служебном входе и угощает всех приходящих сотрудников ирисками.
Мы будем ходить административными коридорами, и нам расскажут о тех, кто работает в этих кабинетах – бухгалтеры, директор, художественный руководитель, завлит и многие другие. Будем проходить узкими лестничными пролетами и внимательно смотреть под ноги, подсвечивая свой путь фонариками. Окажемся в репзале и гримерках артистов. Зайдем в цеха, где профессионалы швейного дела создают костюмы, а потом посмотрим, откуда в спектаклях появляются декорации. Сотрудники при виде гостей будут замирать за работой, будто какой-то волшебник остановил время.
Удивительно, что сотрудники театрального закулисья, которые к публичности не привыкли и могли не обрадоваться променаду, оказались гостеприимны и даже ревнивы к вниманию «гуляющих». Некоторые спрашивали у создателей променада: «Почему участники у нас так мало находятся? Наш цех же самый интересный!»
Страх, что гости спектакля могут не попасть в какие-то помещения театра, по словам Екатерины Цыганковой, был. «Сломилось возможное сопротивление, когда сотрудники цехов сами прошли маршрут променада и поняли, что все сделано безопасно и по-доброму. Для меня стало приятной неожиданностью, что те из них, кто уже не работает во время променада, с формулировкой «нельзя провести экскурсию без нас» разрешили брать ключи от их цехов».
Самый эмоционально яркий момент променада – выход участников на сцену. Это возможность на пару минут стать артистом и пережить самые счастливые минуты в его профессиональной жизни. Свет софитов слепит, в наушниках звучат овации и крики «браво», вы держитесь за руки и выходите на поклоны, смотря в огромный исторический зал. И именно из локации сцены гости спектакля-бродилки унесут с собой на память уникальные сувениры.
Пожалуй, одним из немногих мест в театре, куда не попадают гости променада, остается музей театра. И по понятным причинам – к закулисью эта локация не относится и прийти на экскурсию перед вечерним спектаклем может каждый желающий. Посмотреть здесь есть на что – все-таки театр ведет историю с 1787 года. Программки и афиши, в том числе со времен Большого террора в 1937-38 годах, фотографии артистов, которые работали тут в разные десятилетия, скульптуры и картины актеров, награды театра и подарки от коллег, работы художников-бутафоров, артефакты с первых спектаклей Анатолия Эфроса, поставленных им в Рязанской драме, – обо всем, что заполняет относительно небольшую комнату, и о том, чего здесь нет, увлеченно расскажет хранитель музея Ольга Митрюхина.
Гостей променада встречают у гардероба. Кроме ожидаемых для бродилки наушников, выдают карманные фонарики и предлагают облачиться в мантии серого или бордового цвета – кому что нравится. Проводником в мир закулисных тайн оказывается загадочный юноша – при галстуке, в костюмном жилете и нарукавниках, которые в советском прошлом носили бухгалтеры. Служба провожатого (и концепция спектакля) обязывает выглядеть представительно. И непременно обладать флером таинственности. Отвлекаясь от сюжета спектакля, скажем, что наш проводник – это молодой артист театра Борислав Носатов. Но в мир театральных тайн проводит не только он, но и актер Вячеслав Мельник в другом составе.
Когда приготовления завершены, в наушниках звучит: «Наше путешествие начинается». Этот спокойный обволакивающий голос, напоминающий и кота Матроскина, и доброго волшебника из сказки, будет вести нас по закулисью почти час. А воображение будет рисовать образ седовласого старца, а-ля профессора Дамблдора, который рассказывает о тайнах театра-замка. Обладатель этого голоса – почетный работник культуры и искусства Рязанской области Юрий Борисов. «У меня звучал голос Юрия Михайловича в голове, когда мы еще только писали текст для променада, – говорит Екатерина Цыганкова, одна из создательниц спектакля. – Было опасение, что Юрий Михайлович не согласится. К счастью, оно не подтвердилось. Юрий Михайлович в этом году отмечает профессиональный юбилей: 40 лет творческой деятельности, 20 из которых – в Рязанском театре драмы. Поэтому мне особенно приятно, что такой артист стал голосом нашего экспериментального проекта».По словам Екатерины Цыганковой, идея создать спектакль-бродилку по закулисью родилась благодаря запросам зрителей. Интересуясь экспериментальными форматами и запустив променад по улицам Рязани, она решила перенести свой опыт и в театр. Разработала концепцию, вместе с коллегой Анастасией Мещеряковой написали текст для постановки. «Сначала хотела обратиться к профессиональным авторам, но потом поняла, что у меня весь текст, маршрут и идеи взаимодействия с участниками уже есть в голове. Какой смысл все это кому-то рассказывать, если можно написать самой? Страшно было начинать, но я довольна тем, что у нас получилось», – рассказывает автор спектакля.
Один из первых «экспонатов», который встречает нас в закулисном коридоре – рукописное расписание жизни театра. Оно обновляется еженедельно, напоминая о самых важных событиях – спектаклях, репетициях, съемках для афиш и прочих делах. Голос в наушниках расскажет, кто столь заботливо составляет расписание.
Вообще в этой прогулке немало внимания уделено нетворческим работникам театра. Например, реальному охраннику, который сидит на служебном входе и угощает всех приходящих сотрудников ирисками.Мы будем ходить административными коридорами, и нам расскажут о тех, кто работает в этих кабинетах – бухгалтеры, директор, художественный руководитель, завлит и многие другие. Будем проходить узкими лестничными пролетами и внимательно смотреть под ноги, подсвечивая свой путь фонариками. Окажемся в репзале и гримерках артистов. Зайдем в цеха, где профессионалы швейного дела создают костюмы, а потом посмотрим, откуда в спектаклях появляются декорации. Сотрудники при виде гостей будут замирать за работой, будто какой-то волшебник остановил время.
Удивительно, что сотрудники театрального закулисья, которые к публичности не привыкли и могли не обрадоваться променаду, оказались гостеприимны и даже ревнивы к вниманию «гуляющих». Некоторые спрашивали у создателей променада: «Почему участники у нас так мало находятся? Наш цех же самый интересный!»
Страх, что гости спектакля могут не попасть в какие-то помещения театра, по словам Екатерины Цыганковой, был. «Сломилось возможное сопротивление, когда сотрудники цехов сами прошли маршрут променада и поняли, что все сделано безопасно и по-доброму. Для меня стало приятной неожиданностью, что те из них, кто уже не работает во время променада, с формулировкой «нельзя провести экскурсию без нас» разрешили брать ключи от их цехов».Самый эмоционально яркий момент променада – выход участников на сцену. Это возможность на пару минут стать артистом и пережить самые счастливые минуты в его профессиональной жизни. Свет софитов слепит, в наушниках звучат овации и крики «браво», вы держитесь за руки и выходите на поклоны, смотря в огромный исторический зал. И именно из локации сцены гости спектакля-бродилки унесут с собой на память уникальные сувениры.
Пожалуй, одним из немногих мест в театре, куда не попадают гости променада, остается музей театра. И по понятным причинам – к закулисью эта локация не относится и прийти на экскурсию перед вечерним спектаклем может каждый желающий. Посмотреть здесь есть на что – все-таки театр ведет историю с 1787 года. Программки и афиши, в том числе со времен Большого террора в 1937-38 годах, фотографии артистов, которые работали тут в разные десятилетия, скульптуры и картины актеров, награды театра и подарки от коллег, работы художников-бутафоров, артефакты с первых спектаклей Анатолия Эфроса, поставленных им в Рязанской драме, – обо всем, что заполняет относительно небольшую комнату, и о том, чего здесь нет, увлеченно расскажет хранитель музея Ольга Митрюхина.