Нонна Гришаева сыграет в мюзикле «Вальмон. Опасные связи». Премьера постановки Современного Театра Мюзикла состоится 14 и 15 октября на сцене Театриума на Серпуховке.
Это сценическая версия «соблазнительного» романа в письмах Шодерло де Лакло – о двух непревзойденных мастерах искусства соблазна, двух гуру в «науке любви», теоретиков и практиков: виконте де Вальмоне и маркизе де Мертей. Их противостояние начинается как игра, но приводит к разрушительным последствиям для всех участников.
«Мы будем разрушать шаблоны, – говорит Нонна Гришаева. – Моя Мертей – глубоко несчастная женщина, потому что она заморозила свою кровь до нуля, чтобы больше не обжечься. На самом деле она любит Вальмона и не может ему простить предательства и его влюбленности в другую женщину. Она считает, что он должен принадлежать только ей, любить только ее. Когда играешь отрицательного персонажа, нужно обязательно пытаться оправдать его для самой себя. Я оправдываю свою Мертей тем, что она несчастна».
Лаконичные, но выразительные визуальные решения спектакля воссоздадут атмосферу аристократических салонов и балов Франции XVIII века. Эстетика эпохи барокко, соединившись с современными ритмами и аранжировками, напомнит о себе и в музыке Александра Богачёва. А хореография Сергея Нарышева превратит действие в пластический поединок, где за внешней красотой скрывается борьба за власть над чужими сердцами.
Это сценическая версия «соблазнительного» романа в письмах Шодерло де Лакло – о двух непревзойденных мастерах искусства соблазна, двух гуру в «науке любви», теоретиков и практиков: виконте де Вальмоне и маркизе де Мертей. Их противостояние начинается как игра, но приводит к разрушительным последствиям для всех участников.
«Мы будем разрушать шаблоны, – говорит Нонна Гришаева. – Моя Мертей – глубоко несчастная женщина, потому что она заморозила свою кровь до нуля, чтобы больше не обжечься. На самом деле она любит Вальмона и не может ему простить предательства и его влюбленности в другую женщину. Она считает, что он должен принадлежать только ей, любить только ее. Когда играешь отрицательного персонажа, нужно обязательно пытаться оправдать его для самой себя. Я оправдываю свою Мертей тем, что она несчастна».
Лаконичные, но выразительные визуальные решения спектакля воссоздадут атмосферу аристократических салонов и балов Франции XVIII века. Эстетика эпохи барокко, соединившись с современными ритмами и аранжировками, напомнит о себе и в музыке Александра Богачёва. А хореография Сергея Нарышева превратит действие в пластический поединок, где за внешней красотой скрывается борьба за власть над чужими сердцами.
