С первого дня на «Маяке» (почти как в Каннах) начали засекать длительность аплодисментов. И уже к вечеру в программе появился безусловный лидер – фильм «Фейерверки днём»: овации длились 4 минуты и 4 секунды. Аплодисменты прервал гость фестиваля, классик советского кино Андрей Смирнов, который не удержался и произнёс эмоциональную речь о том, что фестиваль задал такую высокую планку, что удержать её до конца будет непросто. Но, добавил он, «всё равно мы надеемся».
Первый день был посвящён дебютам. Когда смотришь их подряд, особенно интересно наблюдать, как в условиях ограниченности тем, о которых сегодня в кино можно говорить, молодые режиссёры всё же находят и темы, и слова, чтобы рассказать историю о себе – так, чтобы зритель узнал в ней что-то про себя.
ФЕЙЕРВЕРКИ ДНЕМ
Дебют Нины Воловой, драмеди с чеховскими мотивами. В центре сюжета – три сестры: Ольга (Дарья Коныжева), Лена (Маша Раскина) и Тома (Вера Енгалычева). Они выросли и продолжают жить в огромном красивом доме вместе со своим отцом Виктором (Александр Робак). Мать (Олеся Судзиловская) уехала куда-то за границу с другим мужчиной, но дочерям с отцом хорошо, хоть иногда и приходится заниматься хозяйством, но это и есть взросление. Однажды в их дом приезжает давний бизнес-партнер Виктора – китайский предприниматель Вэйхонг. Виктор задолжал его компании огромную сумму, и Вэйхонг пытается как-то спасти бизнес, терпящий крах: уволить неэффективных сотрудников, наладить продажи и вообще разобраться, почему в этой загадочной России простое кажется сложным, а очевидное – невозможным. Но все его попытки разбиваются о великую русскую тоску. В результате Виктор вынужден отдать Вэйхонгу дом за долги, где предприимчивый китаец откроет гостиницу. Все это очень болезненно для дочерей, которые переживают драму расставания – с домом, с ценностями, с детством. Конфликт между отцом и дочерьми перерастает в серьезную драму.
Надо сказать, что в новом российском кино то и дело проскакивают китайские мотивы, на «Маяке» уже два таких фильма – дочери Виктора учат китайский, героиня фильма из короткометражной программы уезжает учиться в пекинский университет. Но «Фейерверки днем» – история не про сближение и общность, а про разность культур и менталитетов – российского и китайского. Вэйхонг на фоне русских выглядит как инопланетянин. И сам он растерян перед обстоятельствами, которые он не в силах постичь. Их бизнес – продажа люстр. В онлайне они продаются хорошо, в офлайне – плохо. Так почему не продавать больше в онлайне? Почему эти русские не способны наладить элементарный бизнес и объясняют это какими-то нелепыми причинами?
Несмотря на весь драматизм сюжета, фильм очень смешной, зал взрывался хохотом много раз, особенно в сцене, когда русские пытаются устроить Вэйхонгу личную жизнь и знакомят его с эскортницей, которая, назвав цену и тут же оскорбившись на то, что ее приняли за проститутку, объясняет китайцу разницу между проституцией и «эксклюзивными отношениями с содержанием».
Исполнитель роли Вэйхонга Ван Бин лично представляет фильм на фестивале. Это его первая роль в кино. Бин – доцент, кандидат экономических наук, преподает в трех ВУЗах во Владивостоке. Мечтал о кино с детства, пошел учиться на актера в 40 лет, получил красный диплом. Сейчас ему 46, у него блестящий дебют. Но он по-прежнему преподает экономику. Играет он отлично, и не исключено, что он и получит приз за лучшую мужскую роль.
«Фейерверки днем» – очень теплое и нежное кино про не слишком разумных, довольно нелепых, но в то же время добрых людей, у которых просто не все в жизни получается. Но при этом они умеют сохранять связи друг с другом, и иногда им хочется запустить фейерверк днем, и пусть это жест бессмысленный, но все же прекрасный.
МОЙ СЫН
Еще одна дебютная работа. В основе этого фильма очень интересный сюжет про коррупцию и семейную трагедию. Этот фильм стоял в программе первым и открыл тему отношения сыновей с матерями, которая позже встретится еще в нескольких работах.
Главная героиня – успешный адвокат Катерина (Юлия Снигирь), от которой уходит муж, оставляя ей сына-подростка. Нюанс в том, что Леша (Леон Кемстач) – не ее сын, а сбежавшего мужа. Но для Кати он родной, да и он ее называет матерью. Катя получает крупную взятку за то, чтобы посадить в тюрьму на большой срок человека за простую драку.
Обвиняемый – тренер ее сына в секции по боксу. Всем вокруг очевидно, что дело сфабриковано, и пацаны решают сами вершить справедливость. Между Катей и Лешей наступает разлад, она старается его спасти, заодно спасти и себя.
У фильма очень хороший актерский состав. Юлия Снигирь показывает высший актерский класс, вытягивая даже те сцены, где сценарий дает трещину. Также очень хороши – ее сын (Леон Кемстач), ее начальник (Юрий Чурсин), ее напарник (Алексей Филимонов), влюбленный в нее молодой адвокат (Павел Табаков), мать осужденного (Яна Сексте) и даже исполнившая эпизод Юлия Хамитова (ее героиня отмывает коррупционные деньги Кати). Но при любопытно придуманном сюжете и блестящем актерском составе, фильм все равно разваливается на куски, как стекло, в котором слишком много трещин. Фильм старается быть очень красивым, все живут в очень красивых квартирах и очень красиво одеваются, но распадающиеся эпизоды приходится сшивать заплатками в виде героини, метафорически погружающейся в воды бассейна.
Фильм выйдет в прокат 6 ноября.
ПРИСУТСТВИЕ
Какой же фестиваль актуального кино без якутских фильмов?
«Присутствие» – дебют режиссёра Апполинарии Дегтярёвой, хоррор о домашнем насилии – теме, о которой в Якутии, да и по всей стране, принято помалкивать. В чём-то фильм напоминает недавний хоррор Ивана Петухова «Сёстры», но у Дегтярёвой другой вектор: по образованию японистка, она явно вдохновляется традицией японских фильмов ужасов – с их тихим безумием, тревожным молчанием и ощущением, что зло не где-то там, а внутри нас и рядом с нами. Любители «Звонка» наверняка заметят в кадре несколько пасхалок и тонких цитат – не прямых, но узнаваемых.
«Присутствие» – фактически монофильм. Всё действие происходит в одной квартире, где героиня (Анастасия Алексеева) – единственная актриса в кадре – постепенно теряет связь с реальностью. Муж уехал в командировку и пишет редко. За окном — ковид, когда страх стал бытовым фоном: заражение, изоляция, одиночество. Но чем дольше мы наблюдаем за ней, тем сильнее сомнение – она боится вируса или самой себя?
Фильм идёт всего час. Первые сорок пять минут зрителю мало что понятно, но к финалу всё становится на свои места. Здесь нет мистических ужасов – только реальные. Бывают ситуации, когда человеку некуда бежать. Даже от самого себя.
Помимо режиссёра и исполнительницы главной роли, фильм представляла актриса Валентина Романова-Чыскыырай, исполнившая со сцены завораживающую якутскую песню. В это время другие участники съёмочной группы провели в зале обряд завязывания ленточек и загадывания желаний – красивый якутский ритуал.
Продюсер картины — Дмитрий Давыдов, один из самых известных якутских режиссёров (его собственная работа тоже участвует в конкурсе «Маяка»).
Но те, кто давно следит за якутским кино, знают: здесь кино уже давно стало народным ремеслом. Его снимают многие – без профильного образования, но с искренним желанием рассказать о себе не столько «большой земле», сколько друг другу.
Как известно, в самой Якутии местные фильмы собирают аудиторию куда активнее, чем российские или американские.
Кино здесь стало не просто искусством, а частью самоидентификации – чем-то вроде обряда, способом говорить о своём и для своих. И именно из этой самоорганизованной стихии в который раз выходит кино честное, самобытное и живое.
Первый день был посвящён дебютам. Когда смотришь их подряд, особенно интересно наблюдать, как в условиях ограниченности тем, о которых сегодня в кино можно говорить, молодые режиссёры всё же находят и темы, и слова, чтобы рассказать историю о себе – так, чтобы зритель узнал в ней что-то про себя.
ФЕЙЕРВЕРКИ ДНЕМДебют Нины Воловой, драмеди с чеховскими мотивами. В центре сюжета – три сестры: Ольга (Дарья Коныжева), Лена (Маша Раскина) и Тома (Вера Енгалычева). Они выросли и продолжают жить в огромном красивом доме вместе со своим отцом Виктором (Александр Робак). Мать (Олеся Судзиловская) уехала куда-то за границу с другим мужчиной, но дочерям с отцом хорошо, хоть иногда и приходится заниматься хозяйством, но это и есть взросление. Однажды в их дом приезжает давний бизнес-партнер Виктора – китайский предприниматель Вэйхонг. Виктор задолжал его компании огромную сумму, и Вэйхонг пытается как-то спасти бизнес, терпящий крах: уволить неэффективных сотрудников, наладить продажи и вообще разобраться, почему в этой загадочной России простое кажется сложным, а очевидное – невозможным. Но все его попытки разбиваются о великую русскую тоску. В результате Виктор вынужден отдать Вэйхонгу дом за долги, где предприимчивый китаец откроет гостиницу. Все это очень болезненно для дочерей, которые переживают драму расставания – с домом, с ценностями, с детством. Конфликт между отцом и дочерьми перерастает в серьезную драму.
Надо сказать, что в новом российском кино то и дело проскакивают китайские мотивы, на «Маяке» уже два таких фильма – дочери Виктора учат китайский, героиня фильма из короткометражной программы уезжает учиться в пекинский университет. Но «Фейерверки днем» – история не про сближение и общность, а про разность культур и менталитетов – российского и китайского. Вэйхонг на фоне русских выглядит как инопланетянин. И сам он растерян перед обстоятельствами, которые он не в силах постичь. Их бизнес – продажа люстр. В онлайне они продаются хорошо, в офлайне – плохо. Так почему не продавать больше в онлайне? Почему эти русские не способны наладить элементарный бизнес и объясняют это какими-то нелепыми причинами?
Несмотря на весь драматизм сюжета, фильм очень смешной, зал взрывался хохотом много раз, особенно в сцене, когда русские пытаются устроить Вэйхонгу личную жизнь и знакомят его с эскортницей, которая, назвав цену и тут же оскорбившись на то, что ее приняли за проститутку, объясняет китайцу разницу между проституцией и «эксклюзивными отношениями с содержанием».
Исполнитель роли Вэйхонга Ван Бин лично представляет фильм на фестивале. Это его первая роль в кино. Бин – доцент, кандидат экономических наук, преподает в трех ВУЗах во Владивостоке. Мечтал о кино с детства, пошел учиться на актера в 40 лет, получил красный диплом. Сейчас ему 46, у него блестящий дебют. Но он по-прежнему преподает экономику. Играет он отлично, и не исключено, что он и получит приз за лучшую мужскую роль.
«Фейерверки днем» – очень теплое и нежное кино про не слишком разумных, довольно нелепых, но в то же время добрых людей, у которых просто не все в жизни получается. Но при этом они умеют сохранять связи друг с другом, и иногда им хочется запустить фейерверк днем, и пусть это жест бессмысленный, но все же прекрасный.
МОЙ СЫНЕще одна дебютная работа. В основе этого фильма очень интересный сюжет про коррупцию и семейную трагедию. Этот фильм стоял в программе первым и открыл тему отношения сыновей с матерями, которая позже встретится еще в нескольких работах.
Главная героиня – успешный адвокат Катерина (Юлия Снигирь), от которой уходит муж, оставляя ей сына-подростка. Нюанс в том, что Леша (Леон Кемстач) – не ее сын, а сбежавшего мужа. Но для Кати он родной, да и он ее называет матерью. Катя получает крупную взятку за то, чтобы посадить в тюрьму на большой срок человека за простую драку.
Обвиняемый – тренер ее сына в секции по боксу. Всем вокруг очевидно, что дело сфабриковано, и пацаны решают сами вершить справедливость. Между Катей и Лешей наступает разлад, она старается его спасти, заодно спасти и себя.
У фильма очень хороший актерский состав. Юлия Снигирь показывает высший актерский класс, вытягивая даже те сцены, где сценарий дает трещину. Также очень хороши – ее сын (Леон Кемстач), ее начальник (Юрий Чурсин), ее напарник (Алексей Филимонов), влюбленный в нее молодой адвокат (Павел Табаков), мать осужденного (Яна Сексте) и даже исполнившая эпизод Юлия Хамитова (ее героиня отмывает коррупционные деньги Кати). Но при любопытно придуманном сюжете и блестящем актерском составе, фильм все равно разваливается на куски, как стекло, в котором слишком много трещин. Фильм старается быть очень красивым, все живут в очень красивых квартирах и очень красиво одеваются, но распадающиеся эпизоды приходится сшивать заплатками в виде героини, метафорически погружающейся в воды бассейна.
Фильм выйдет в прокат 6 ноября.
ПРИСУТСТВИЕКакой же фестиваль актуального кино без якутских фильмов?
«Присутствие» – дебют режиссёра Апполинарии Дегтярёвой, хоррор о домашнем насилии – теме, о которой в Якутии, да и по всей стране, принято помалкивать. В чём-то фильм напоминает недавний хоррор Ивана Петухова «Сёстры», но у Дегтярёвой другой вектор: по образованию японистка, она явно вдохновляется традицией японских фильмов ужасов – с их тихим безумием, тревожным молчанием и ощущением, что зло не где-то там, а внутри нас и рядом с нами. Любители «Звонка» наверняка заметят в кадре несколько пасхалок и тонких цитат – не прямых, но узнаваемых.
«Присутствие» – фактически монофильм. Всё действие происходит в одной квартире, где героиня (Анастасия Алексеева) – единственная актриса в кадре – постепенно теряет связь с реальностью. Муж уехал в командировку и пишет редко. За окном — ковид, когда страх стал бытовым фоном: заражение, изоляция, одиночество. Но чем дольше мы наблюдаем за ней, тем сильнее сомнение – она боится вируса или самой себя?
Фильм идёт всего час. Первые сорок пять минут зрителю мало что понятно, но к финалу всё становится на свои места. Здесь нет мистических ужасов – только реальные. Бывают ситуации, когда человеку некуда бежать. Даже от самого себя.
Помимо режиссёра и исполнительницы главной роли, фильм представляла актриса Валентина Романова-Чыскыырай, исполнившая со сцены завораживающую якутскую песню. В это время другие участники съёмочной группы провели в зале обряд завязывания ленточек и загадывания желаний – красивый якутский ритуал.
Продюсер картины — Дмитрий Давыдов, один из самых известных якутских режиссёров (его собственная работа тоже участвует в конкурсе «Маяка»).
Но те, кто давно следит за якутским кино, знают: здесь кино уже давно стало народным ремеслом. Его снимают многие – без профильного образования, но с искренним желанием рассказать о себе не столько «большой земле», сколько друг другу.
Как известно, в самой Якутии местные фильмы собирают аудиторию куда активнее, чем российские или американские.
Кино здесь стало не просто искусством, а частью самоидентификации – чем-то вроде обряда, способом говорить о своём и для своих. И именно из этой самоорганизованной стихии в который раз выходит кино честное, самобытное и живое.
