«Театр в кино» представил все киноверсии спектаклей, запланированные на второй сезон. Но о том, что сезон завершен, по словам куратор проекта Екатерины Жутаутайте, говорить не приходится. Почему? И что ждет зрителей уже в октябре? Подробности – в нашем интервью.
– Екатерина, завершается второй сезон проекта «Театр в кино». Какие у него результаты? Что отличает его от первого сезона?
– Результаты отличные, мы их такими даже не прогнозировали. В этом сезоне в прокат релизы выходили реже – было выпущено только 8 киноверсий постановок разных театров (для сравнения в течение первого сезона было выпушено 11 киноверсий) – но работа над каждым релизом была более точная, более детальная.
В этом сезоне, например, в эксклюзивный прокат в рамках проекта вышел фильм-спектакль «Жил. Был. Дом» МХТ им. Чехова в авторстве Константина Хабенского и Александра Цыпкина. «Театру в кино» выпал шанс осуществить кинопремьеру спектакля еще до официальной премьеры в театре, это уникальный случай! Надеемся, что такими сюрпризами проект сможет радовать и в будущем.
Аудитория растет, география проекта включает в себя все большее количество городов. На пике эта цифра достигала 120, и если учесть, что начинали мы с 60-ти, то рост составил 100%. С проектом сотрудничают более 300 площадок, которые показали более 14 тысяч сеансов киноверсий спектаклей. Увидело их 50 тысяч зрителей. Финансовые показатели тоже выросли – в два раза по сравнению с предыдущим сезоном. Безумно приятно, что есть такой положительный отклик от аудитории! Все эти цифры не окончательные, они будут расти, потому что 18 июня в прокат вышла «Травиата» театра «Геликон-опера», продолжается прокат киноверсий спектаклей актуального репертуара в течение летних месяцев.
– Вы прокатываете киноверсии спектаклей по разным городам России. Какие сложности на этом пути встретили? Как реагируют зрители из регионов на возможность увидеть театр в кино? Отличается ли их реакция от столичной?
– С точки зрения подготовленности зрителя мы особой разницы не видим. У нас, слава богу, глобальный мир, и доступ к культуре в том или ином виде есть у большого количества людей. То есть зрители, которые готовы смотреть театральный контент в кино есть по всей стране, задача проекта – предложить зрителю наиболее интересное, актуальное и разнообразное, чтобы сделать культурную жизнь зрителей в регионах объемнее и богаче.
Зрители у нас есть почти везде, куда бы мы ни зашли, но если говорить про сложности, то они связаны с нишевостью нашего проекта. Все-таки мы прокатываем не блокбастеры и не фильмы для широкой зрительской аудитории, а не вполне привычный для кинозрителя контент. Нас смотрят, в основном, театралы, хотя любители кино тоже приходят. В работе с кинотеатрами для нас главное – убедить площадку включить наш спектакль в регулярный репертуар. Кинотеатры – коммерческие структуры, и, конечно, в первую очередь думают о прибыли. Но сейчас из-за ситуации в мире многие кинотеатры ограничены в контенте, и мы нашими киноверсиями спектаклей им помогаем. У нас есть потрясающие площадки в регионах, например, краснодарский «КАРО 8 Галерея», новосибирская «Победа», ростовский «Горизонт» или воронежский «Спартак», где после открытия продаж зала уже нет. В каких-то регионах нам нужно рассказать зрителям, что такое «Театр в кино», но со временем это объяснять приходится все реже.
– За пределы России удалось выйти с какими-то спектаклями?
– Потихонечку заходим на территорию СНГ. У нас был успешный опыт с Казахстаном – работали над проектом «Жил. Был. Дом». А права на прекрасный кукольный спектакль «Турандот» продали на территории Белоруссии.
– Как снимаете спектакли для таких огромных киноэкранов, как в «Октябре»? Это то же самое, что создать телеверсию постановки, или принципиально иной подход?
– Я представляю сторону дистрибутора, компанию Кино.Арт.Про, а за съемки отвечает сооснователь проекта и наш ключевой партнер – телеканал «Россия-Культура». Не могу полноценно ответить на ваш вопрос, но как человек, который наблюдает за творческим процессом, скажу, что это совершенно другой подход к съемке, это другие планы, абсолютно другая работа и с картинкой, и с дополнительными визуальными эффектами. Спектакли снимаются не с нескольких статичных камер, а с большого количества камер, в том числе движущихся. Съемки каких-то постановок, «Жил. Был. Дом», например, проходят даже не в театре, а в мосфильмовских павильонах. Потом начинается большая работа на монтаже, в которой задействованы и режиссер киноверсии, и режиссер спектакля. Отдельная большая работа происходит со звуком, который особенно важен для музыкальных спектаклей: в репертуаре проекта есть и оперы, и балеты, и современный танец.
Важно понимать, что живой спектакль и его киноверсия – это два разных произведения искусства. Мы видим тенденцию, как люди, посмотрев киноверсию, приходят на этот же спектакль в театр, чтобы сравнить. Это очень хорошо, так как были опасения, что из-за проекта у театров сократится количество зрителей.
– По какому принципу выбираете спектакли, которые входят в программу проекта? Какую роль в этом процессе играют сами театры?
– Был пул театров-партнеров, которые сразу же подключились к проекту. В основном этого были театры, которые уже работали с телеканалом «Россия-Культура» над телевизионными версиями спектаклей. Когда проект начал раскачиваться, партнерам стали поступать все новые и новые запросы на съемку. Это очень важный показатель! Конечно, театры принимают непосредственное участие в выборе постановок для проекта. Очень важно, какой спектакль будет представлять театр во всероссийском прокате. Это даже не то же самое, что поехать на гастроли или выступить на фестивале, потому что охваты совсем другие.
Безусловно, спектакль должен быть потенциально кинематографичен – то есть нужно, как минимум, предположить, что на экране он будет выглядеть интересно. И, конечно, важны само название, сила бренда театра, имена актеров: маркетинг никто не отменял.
Проект старается представлять в репертуаре и классику (например, премьера проекта «Травиаты» великого Джузеппе Верди в постановке театра «Геликон-опера» завершает второй сезон), и редкие жемчужины российского театрального репертуара – как «Катарина, дочь разбойника» Красноярского театра оперы, современная попытка поставить балет в традиции романтизма с оригинальными костюмами и живописными декорациями. В завершении этого сезона в прокат вышел танцевальный спектакль «Всё, что после» коллектива «Балет Москва» (театр «Новая опера / Балет Москва») – абсолютный эксперимент в хореографии. Также проект обращается к детской и семейной аудитории. В репертуаре только второго сезона проекта есть прекрасные спектакли: «Золушка» театра «Геликон-опера», «Снежная королева» МАМТа, которую поставил один из ведущих современных академических хореографов и художественный руководитель балетной труппы театра Максим Севагин, волшебная и наполненная сценическими образами «Турандот» в постановке Театра кукол им. Образцова. Одним из самых кассовых и популярных релизов сезона стала историческая драма «Павел I» Театра им. Вахтангова с Александром Олешко в заглавной роли. Таким образом, главная задача выстроить сбалансированный репертуар каждого сезона.
– В июне вышла в прокат «Травиата», когда она закончится, можно будет говорить о завершении второго сезона «Театра в кино»?
– Мы не знаем, когда завершится прокат «Травиаты», потому что киноверсия спектакля идет в кино, пока релиз востребован. Надеемся, «Травиата» будет идти долго и соберет много зрителей несмотря на летний сезон. И мы, наверняка, возобновим этот спектакль осенью, нужно будет организовать еще одну волну проката. Мы не забываем свои релизы и возобновляем их в зависимости от заинтересованности зрителя. Есть спектакли, которые идут в прокате больше года. Например, совсем недавно мы закончили прокатывать фильм-оперу «Пиковую даму» (Геликон-опера) и возобновим этот релиз ближе в осени. «Пиковая дама» открывала проект в ноябре 2023 года. С большим успехом до сих пор идет в прокате «Женитьба Фигаро» Театра имени Пушкина с Сергеем Лазаревым в заглавной роли (премьера 27 марта 2024 года) и «Я – Сергей Образцов» с Евгением Цыгановым, который ровно год назад выходил в прокат. Мы завершаем сезон, скорее, с точки зрения выпуска новых постановок, но прокат не останавливаем.
– Что включили в план на третий сезон? Готова ли уже программа, сняты ли спектакли?
– Репертуар третьего сезона проекта почти сформирован. Сейчас проходят финальные договоренности с театрами, поэтому пока мы не можем раскрывать названия. Ближе к осени выйдем с большим анонсом наших планов и начнем удивлять! С октября рассчитываем порадовать рядом громких премьер ведущих драматических театров Санкт-Петербурга, национальный балет из Казани и постановку с элементами циркового искусства. Темп сбавлять не планируем!
– Екатерина, завершается второй сезон проекта «Театр в кино». Какие у него результаты? Что отличает его от первого сезона?
– Результаты отличные, мы их такими даже не прогнозировали. В этом сезоне в прокат релизы выходили реже – было выпущено только 8 киноверсий постановок разных театров (для сравнения в течение первого сезона было выпушено 11 киноверсий) – но работа над каждым релизом была более точная, более детальная.
В этом сезоне, например, в эксклюзивный прокат в рамках проекта вышел фильм-спектакль «Жил. Был. Дом» МХТ им. Чехова в авторстве Константина Хабенского и Александра Цыпкина. «Театру в кино» выпал шанс осуществить кинопремьеру спектакля еще до официальной премьеры в театре, это уникальный случай! Надеемся, что такими сюрпризами проект сможет радовать и в будущем.
Аудитория растет, география проекта включает в себя все большее количество городов. На пике эта цифра достигала 120, и если учесть, что начинали мы с 60-ти, то рост составил 100%. С проектом сотрудничают более 300 площадок, которые показали более 14 тысяч сеансов киноверсий спектаклей. Увидело их 50 тысяч зрителей. Финансовые показатели тоже выросли – в два раза по сравнению с предыдущим сезоном. Безумно приятно, что есть такой положительный отклик от аудитории! Все эти цифры не окончательные, они будут расти, потому что 18 июня в прокат вышла «Травиата» театра «Геликон-опера», продолжается прокат киноверсий спектаклей актуального репертуара в течение летних месяцев. – Вы прокатываете киноверсии спектаклей по разным городам России. Какие сложности на этом пути встретили? Как реагируют зрители из регионов на возможность увидеть театр в кино? Отличается ли их реакция от столичной?
– С точки зрения подготовленности зрителя мы особой разницы не видим. У нас, слава богу, глобальный мир, и доступ к культуре в том или ином виде есть у большого количества людей. То есть зрители, которые готовы смотреть театральный контент в кино есть по всей стране, задача проекта – предложить зрителю наиболее интересное, актуальное и разнообразное, чтобы сделать культурную жизнь зрителей в регионах объемнее и богаче.
Зрители у нас есть почти везде, куда бы мы ни зашли, но если говорить про сложности, то они связаны с нишевостью нашего проекта. Все-таки мы прокатываем не блокбастеры и не фильмы для широкой зрительской аудитории, а не вполне привычный для кинозрителя контент. Нас смотрят, в основном, театралы, хотя любители кино тоже приходят. В работе с кинотеатрами для нас главное – убедить площадку включить наш спектакль в регулярный репертуар. Кинотеатры – коммерческие структуры, и, конечно, в первую очередь думают о прибыли. Но сейчас из-за ситуации в мире многие кинотеатры ограничены в контенте, и мы нашими киноверсиями спектаклей им помогаем. У нас есть потрясающие площадки в регионах, например, краснодарский «КАРО 8 Галерея», новосибирская «Победа», ростовский «Горизонт» или воронежский «Спартак», где после открытия продаж зала уже нет. В каких-то регионах нам нужно рассказать зрителям, что такое «Театр в кино», но со временем это объяснять приходится все реже.
– За пределы России удалось выйти с какими-то спектаклями?
– Потихонечку заходим на территорию СНГ. У нас был успешный опыт с Казахстаном – работали над проектом «Жил. Был. Дом». А права на прекрасный кукольный спектакль «Турандот» продали на территории Белоруссии.
– Как снимаете спектакли для таких огромных киноэкранов, как в «Октябре»? Это то же самое, что создать телеверсию постановки, или принципиально иной подход?
– Я представляю сторону дистрибутора, компанию Кино.Арт.Про, а за съемки отвечает сооснователь проекта и наш ключевой партнер – телеканал «Россия-Культура». Не могу полноценно ответить на ваш вопрос, но как человек, который наблюдает за творческим процессом, скажу, что это совершенно другой подход к съемке, это другие планы, абсолютно другая работа и с картинкой, и с дополнительными визуальными эффектами. Спектакли снимаются не с нескольких статичных камер, а с большого количества камер, в том числе движущихся. Съемки каких-то постановок, «Жил. Был. Дом», например, проходят даже не в театре, а в мосфильмовских павильонах. Потом начинается большая работа на монтаже, в которой задействованы и режиссер киноверсии, и режиссер спектакля. Отдельная большая работа происходит со звуком, который особенно важен для музыкальных спектаклей: в репертуаре проекта есть и оперы, и балеты, и современный танец.
Важно понимать, что живой спектакль и его киноверсия – это два разных произведения искусства. Мы видим тенденцию, как люди, посмотрев киноверсию, приходят на этот же спектакль в театр, чтобы сравнить. Это очень хорошо, так как были опасения, что из-за проекта у театров сократится количество зрителей.
– По какому принципу выбираете спектакли, которые входят в программу проекта? Какую роль в этом процессе играют сами театры?
– Был пул театров-партнеров, которые сразу же подключились к проекту. В основном этого были театры, которые уже работали с телеканалом «Россия-Культура» над телевизионными версиями спектаклей. Когда проект начал раскачиваться, партнерам стали поступать все новые и новые запросы на съемку. Это очень важный показатель! Конечно, театры принимают непосредственное участие в выборе постановок для проекта. Очень важно, какой спектакль будет представлять театр во всероссийском прокате. Это даже не то же самое, что поехать на гастроли или выступить на фестивале, потому что охваты совсем другие.
Безусловно, спектакль должен быть потенциально кинематографичен – то есть нужно, как минимум, предположить, что на экране он будет выглядеть интересно. И, конечно, важны само название, сила бренда театра, имена актеров: маркетинг никто не отменял.
Проект старается представлять в репертуаре и классику (например, премьера проекта «Травиаты» великого Джузеппе Верди в постановке театра «Геликон-опера» завершает второй сезон), и редкие жемчужины российского театрального репертуара – как «Катарина, дочь разбойника» Красноярского театра оперы, современная попытка поставить балет в традиции романтизма с оригинальными костюмами и живописными декорациями. В завершении этого сезона в прокат вышел танцевальный спектакль «Всё, что после» коллектива «Балет Москва» (театр «Новая опера / Балет Москва») – абсолютный эксперимент в хореографии. Также проект обращается к детской и семейной аудитории. В репертуаре только второго сезона проекта есть прекрасные спектакли: «Золушка» театра «Геликон-опера», «Снежная королева» МАМТа, которую поставил один из ведущих современных академических хореографов и художественный руководитель балетной труппы театра Максим Севагин, волшебная и наполненная сценическими образами «Турандот» в постановке Театра кукол им. Образцова. Одним из самых кассовых и популярных релизов сезона стала историческая драма «Павел I» Театра им. Вахтангова с Александром Олешко в заглавной роли. Таким образом, главная задача выстроить сбалансированный репертуар каждого сезона. – В июне вышла в прокат «Травиата», когда она закончится, можно будет говорить о завершении второго сезона «Театра в кино»?– Мы не знаем, когда завершится прокат «Травиаты», потому что киноверсия спектакля идет в кино, пока релиз востребован. Надеемся, «Травиата» будет идти долго и соберет много зрителей несмотря на летний сезон. И мы, наверняка, возобновим этот спектакль осенью, нужно будет организовать еще одну волну проката. Мы не забываем свои релизы и возобновляем их в зависимости от заинтересованности зрителя. Есть спектакли, которые идут в прокате больше года. Например, совсем недавно мы закончили прокатывать фильм-оперу «Пиковую даму» (Геликон-опера) и возобновим этот релиз ближе в осени. «Пиковая дама» открывала проект в ноябре 2023 года. С большим успехом до сих пор идет в прокате «Женитьба Фигаро» Театра имени Пушкина с Сергеем Лазаревым в заглавной роли (премьера 27 марта 2024 года) и «Я – Сергей Образцов» с Евгением Цыгановым, который ровно год назад выходил в прокат. Мы завершаем сезон, скорее, с точки зрения выпуска новых постановок, но прокат не останавливаем.
– Что включили в план на третий сезон? Готова ли уже программа, сняты ли спектакли?
– Репертуар третьего сезона проекта почти сформирован. Сейчас проходят финальные договоренности с театрами, поэтому пока мы не можем раскрывать названия. Ближе к осени выйдем с большим анонсом наших планов и начнем удивлять! С октября рассчитываем порадовать рядом громких премьер ведущих драматических театров Санкт-Петербурга, национальный балет из Казани и постановку с элементами циркового искусства. Темп сбавлять не планируем!
