16 марта в Париже состоялась премьера спектакля Ренаты Литвиновой «Священное чудовище». Своими впечатлениями о спектакле с театроведом Сергеем Николаевичем поделился историк моды Александр Васильев. С разрешения авторов публикуем текст на сайте «Театрала».
Когда в 1939 году на экраны вышел фильм «Ниночка» с Гретой Гарбо, то его слоган звучал так: «Гарбо смеется». Новый парижский спектакль Ренаты Литвиновой Monstre Sacre мог бы идти под девизом: «Рената танцует и говорит по-французски». На спектакле побывал наш общий друг легендарный историк моды Александр Васильев.
Сегодня с утра я получил подробный отчёт, как в старые добрые времена, когда мне звонил Виталий Яковлевич Вульф. У нас с женой этот звонок назывался «Час Вульфа». Меньше никогда! Саша, как человек деловой, уложился в полчаса. Если совсем коротко: успех! Немаленький зал Театра Hebertot был забит под завязку. Билеты недешевые: первые ряды партера шли по 200 евро. И все были распроданы. Поначалу русский Париж, конечно, немного растерялся, когда Рената заговорила по-французски, испугавшись, что ничего не поймёт. К счастью, длилось это не слишком долго, к тому же для русскоговорящих были титры на родном языке.
Еще больше зал оторопел, а потом задохнулся от аплодисментов, когда Рената начала танцевать на лестнице. По словам Васильева, это было гениально. «Она могла бы сыграть Иду Рубинштейн», – восклицал Саша.
Весь изыск и излом модерна был в этих позах и танцах. «Похоже, она хотела зацепить французов. И это ей удалось».
С согласия Васильева размещаю его отклик на вчерашнюю премьеру: «Новый прекрасный спектакль Ренаты Литвиновой в знаменитом театре Hеbertot в 17 квартале – «Священное чудовище». Это современный трагифарс с элементами автобиографии самой изысканной гордости новой русской эмиграции в Париже. «Театр уж полон, ложи блещут» – именно этими пушкинскими строками я бы описал атмосферу премьеры, куда съехались многочисленные почитатели таланта актрисы и режиссера из России, Великобритании, Франции, Германии. Премьершу буквально завалили цветами, такой шквал любви я видел лишь в Париже на спектаклях Плисецкой. Великолепные костюмы, экстравагантные парики в стиле взбудораженной Лены Лениной, напряженная драматургия спектакля с детективной и сатирической составляющей. «Священное чудовище» – это сама Рената Литвинова, русская актриса в эмиграции, которая мечтает о роли, и, словно Глория Свенсон в Sunset Boulevard, готова убить молодого любовника – спектакль идёт по-русски и по-французски. Я прекрасно представляю, как трудно было Ренате выучить французские тексты, стараться их произнести с верным произношением и сделать это органично. Актерский состав силен, образен и динамичен. Спектакль нуждается в обкатке и дополнительных монтировочных репетициях. Но я горд за Ренату, ее подвижничество на поприще русско-французского театра. Видел весь вечер в ней Екатерину Николаевну Рощину-Инсарову versus Иды Рубинштейн в Париже 1920 х годов».
Когда в 1939 году на экраны вышел фильм «Ниночка» с Гретой Гарбо, то его слоган звучал так: «Гарбо смеется». Новый парижский спектакль Ренаты Литвиновой Monstre Sacre мог бы идти под девизом: «Рената танцует и говорит по-французски». На спектакле побывал наш общий друг легендарный историк моды Александр Васильев.
Сегодня с утра я получил подробный отчёт, как в старые добрые времена, когда мне звонил Виталий Яковлевич Вульф. У нас с женой этот звонок назывался «Час Вульфа». Меньше никогда! Саша, как человек деловой, уложился в полчаса. Если совсем коротко: успех! Немаленький зал Театра Hebertot был забит под завязку. Билеты недешевые: первые ряды партера шли по 200 евро. И все были распроданы. Поначалу русский Париж, конечно, немного растерялся, когда Рената заговорила по-французски, испугавшись, что ничего не поймёт. К счастью, длилось это не слишком долго, к тому же для русскоговорящих были титры на родном языке.
Еще больше зал оторопел, а потом задохнулся от аплодисментов, когда Рената начала танцевать на лестнице. По словам Васильева, это было гениально. «Она могла бы сыграть Иду Рубинштейн», – восклицал Саша.
Весь изыск и излом модерна был в этих позах и танцах. «Похоже, она хотела зацепить французов. И это ей удалось».
С согласия Васильева размещаю его отклик на вчерашнюю премьеру: «Новый прекрасный спектакль Ренаты Литвиновой в знаменитом театре Hеbertot в 17 квартале – «Священное чудовище». Это современный трагифарс с элементами автобиографии самой изысканной гордости новой русской эмиграции в Париже. «Театр уж полон, ложи блещут» – именно этими пушкинскими строками я бы описал атмосферу премьеры, куда съехались многочисленные почитатели таланта актрисы и режиссера из России, Великобритании, Франции, Германии. Премьершу буквально завалили цветами, такой шквал любви я видел лишь в Париже на спектаклях Плисецкой. Великолепные костюмы, экстравагантные парики в стиле взбудораженной Лены Лениной, напряженная драматургия спектакля с детективной и сатирической составляющей. «Священное чудовище» – это сама Рената Литвинова, русская актриса в эмиграции, которая мечтает о роли, и, словно Глория Свенсон в Sunset Boulevard, готова убить молодого любовника – спектакль идёт по-русски и по-французски. Я прекрасно представляю, как трудно было Ренате выучить французские тексты, стараться их произнести с верным произношением и сделать это органично. Актерский состав силен, образен и динамичен. Спектакль нуждается в обкатке и дополнительных монтировочных репетициях. Но я горд за Ренату, ее подвижничество на поприще русско-французского театра. Видел весь вечер в ней Екатерину Николаевну Рощину-Инсарову versus Иды Рубинштейн в Париже 1920 х годов».
