Еще три призера Берлинале-2025. Истории про счастливых, несчастных, обманутых, пытающихся казаться, а не быть. История про жизнь, про сказки, про дороги, в том числе дороги к себе и от себя.
ПОСЛАНИЕ (СПЕЦПРИЗ ЖЮРИ)
Черно-белое роуд-муви про девочку Анику, которая понимает язык животных, снятое в жанре «магического реализма».
Режиссер картины – Иван Фунд, его фильм «Губы» в 2010 получал приз за женскую роль в «Особом взгляде» Каннского фестиваля. Главная актриса «Послания» – 10-летняя Аника Бутц – тоже вполне могла бы получить подобный приз, так уверенно и пронзительно она играет свою роль. Вместе с бабушкой и ее другом Роджером Аника колесит на автобусе по Аргентине, а опекуны продают ее услуги.
Действительно ли у девочки какой-то дар или это все чистое мошенничество, но от заказчиков отбою нет – Анике ведут не только собак и кошек, но даже ежей и черепах. Бабушка передает просителям «послания» от животных, которые считала Аника, причем не только при личной встрече со зверушкой, но и по смс. Бабушка с Роджером очень предприимчивы – они усердно рекламируют услуги Аники, а девочка при этом выглядит уставшей от всей этой кутерьмы, и есть ощущение, что взрослые просто используют ее для заработков. А заработки нужны, потому что мама Аники лежит в психиатрической клинике, и необходимо оплачивать ее лечение. Вообще, все они – дружная семья, которая просто выживает, как может.
На очередном сеансе девочка считает, что некоторые боли «в душе, а не в теле», а значит их не вылечить лекарствами. Да и вообще этот черно-белый, но очень светлый и очень поэтический фильм не про зверей, а про человека, про исследование его чувств и эмоций. Наблюдая за тем, как Аника говорит с животными, мы проникаемся любопытством, состраданием и в этом исследовании питомцев узнается очень много человеческого. Вместе с маленькой девочкой мы учимся смотреть на мир шире и как будто взрослеем вместе с ней. И так ли уж важно, мошенники они с бабушкой или нет, если помогают нам понять что-то про себя.
Девочка очень мало говорит, но молчание здесь красноречивее, чем слова, сам фильм – это ребус, который очень увлекательно разгадывать. А кульминацией становится встреча Аники с капибарой – умильным существом, у которого нет никаких проблем (ну вы видели капибару – она же эталон гармонии).
Чем-то «Послание» похоже на «Алису в городах» Вима Вендерса, но с другой стороны, это весьма новаторское произведение про поиск смыслов в двусмысленностях и ответов на разные вопросы, которые возникают просто потому, что мы живем эту жизнь.
КОНТИНЕНТАЛЬ 25 (ПРИЗ ЗА СЦЕНАРИЙ)
Социальная драма знаменитого румынского режиссера Раду Жудэ (победителя Берлинале-2021 за фильм «Неуместный трах, или безумное порно»), предельно честное и даже беспощадное размышление про ответственность и чувство вины.
Приз за сценарий – это приз «за смыслы», и лауреат выбран идеальный.
Главная героиня – судебный пристав. Она вынуждена выселить бездомного из его убежища – здание предназначено под снос, на его месте возведут отель «Континенталь», и героиня, ее зовут Орсоля Ионеску (очевидна ирония автора), просто выполняет свой долг. Бомж от отчаяния кончает с собой, и героиня начинает винить себя в его смерти. И хотя все вокруг убеждают ее, что она ни в чем не виновата, она больше не может ни жить, ни спать спокойно и пытается как-то успокоить свою совесть, ведь ей важно остаться «приличным человеком». Поэтому Орсоля жертвует какие-то мелкие деньги в разные НКО, «помогая» всем подряд – бедным, больным и голодающим. Но по-настоящему ее заботить только собственный комфорт. И когда она, отчаянно виня себя в смерти невинного человека, откажется ехать с семьей в долгожданный отпуск, а на следующий день напьется со своим бывшим студентом и пуститься с ним в безудержный разврат, никаких мук совести перед своим мужем она не испытает. Она ведет активную жизнь в фейсбуке, где изо всех сил старается транслировать только правильную повестку, осуждая все плохое и поддерживая все хорошее. Но, выйдя из соцсетей, посмеивается над видео про войну и позволяет себе националистские анекдоты. Совестно ли ей от собственной лицемерности? Да нет.
Фильм снят на 15-й айфон всего за десять дней, часть его действие разворачивается на фоне странного парка с пластиковыми динозаврами. Все по-румынски минималистично и по-честному дегуманистично. Пластиковая совесть, фальшивое чувство вины, которое быстро забывается, бессмысленные, но злобные фейсбучные битвы и настойчивая демонстрация «белых польт» – все это очень узнаваемая реальность, проживаемая нами прямо сейчас. Но отчего-то только румынские режиссеры умеют так тонко, точно и своевременно ее ухватить и рассказать не плакатным, а кинематографическим языком, пусть и очень минималистичным, зато подлинным.
ЛЕДЯНАЯ БАШНЯ (ПРИЗ ЗА ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ВКЛАД)
Драма француженки Люсиль Хаджихалилович с Марион Котийяр в главной роли.
Главная героиня этого сюжета – девочка-подросток Жанна (Клара Пачини) – убегает из дома и находит убежище в странном месте, которое оказывается киношным павильоном, в котором снимают «Снежную королеву». Актрису Кристину, играющую заглавную роль, играет Марион Котийяр. А режиссера «Снежной королевы» – Гаспар Ноэ, в жизни он является партнером Люсиль Хаджихалилович, поэтому картина сделана не без его участия. Чтобы Жанну не выгнали, она притворяется статисткой и вскоре оказывается в массовке. А по сути становится Гердой, которая вступает в странные отношения со Снежной королевой. Никакого Кая в этих отношениях нет. Но есть таинственный врач, поставщик некой субстанции, которую он колет Кристине, в этой роли – наш недавний Воланд Август Диль.
Жанна завороженно следит за Кристиной, а Кристина начинает овладевать ее сознанием, и однажды звезда потребует от поклонницы жертву во имя любви. Что на самом деле происходит между героинями понять не просто – то ли Кристина хочет овладеть Жанной, то ли подчинить, то ли съесть ее.
Действие происходит в середине 1970-х в неназванном месте и разворачивается в трех плоскостях – в реальности, в фильме и в воображении Жанны. Все это лежит в плоскости символизма, и зритель не сразу угадывает, в какой плоскости он в данную минуту. Тем более, что слова и ситуации время от времени повторяются. Здесь вам и авангард, и модернизм, а ар-нуво, и литература, и геометрия гор и их теней. В этих символах любопытно разбираться, и это очень красиво. За то и приз. Одно «но» – это очень скучно.
Ничего подценцурного в этом фильме нет, но вряд ли кто-то из прокатчиков отважился его купить, ведь несмотря даже на присутствие в фильме звезд и актуальный нынче сказочный уклон, окупить эту покупку в прокате будет слишком сложно.
ПОСЛАНИЕ (СПЕЦПРИЗ ЖЮРИ)
Черно-белое роуд-муви про девочку Анику, которая понимает язык животных, снятое в жанре «магического реализма».
Режиссер картины – Иван Фунд, его фильм «Губы» в 2010 получал приз за женскую роль в «Особом взгляде» Каннского фестиваля. Главная актриса «Послания» – 10-летняя Аника Бутц – тоже вполне могла бы получить подобный приз, так уверенно и пронзительно она играет свою роль. Вместе с бабушкой и ее другом Роджером Аника колесит на автобусе по Аргентине, а опекуны продают ее услуги.
Действительно ли у девочки какой-то дар или это все чистое мошенничество, но от заказчиков отбою нет – Анике ведут не только собак и кошек, но даже ежей и черепах. Бабушка передает просителям «послания» от животных, которые считала Аника, причем не только при личной встрече со зверушкой, но и по смс. Бабушка с Роджером очень предприимчивы – они усердно рекламируют услуги Аники, а девочка при этом выглядит уставшей от всей этой кутерьмы, и есть ощущение, что взрослые просто используют ее для заработков. А заработки нужны, потому что мама Аники лежит в психиатрической клинике, и необходимо оплачивать ее лечение. Вообще, все они – дружная семья, которая просто выживает, как может.
На очередном сеансе девочка считает, что некоторые боли «в душе, а не в теле», а значит их не вылечить лекарствами. Да и вообще этот черно-белый, но очень светлый и очень поэтический фильм не про зверей, а про человека, про исследование его чувств и эмоций. Наблюдая за тем, как Аника говорит с животными, мы проникаемся любопытством, состраданием и в этом исследовании питомцев узнается очень много человеческого. Вместе с маленькой девочкой мы учимся смотреть на мир шире и как будто взрослеем вместе с ней. И так ли уж важно, мошенники они с бабушкой или нет, если помогают нам понять что-то про себя.
Девочка очень мало говорит, но молчание здесь красноречивее, чем слова, сам фильм – это ребус, который очень увлекательно разгадывать. А кульминацией становится встреча Аники с капибарой – умильным существом, у которого нет никаких проблем (ну вы видели капибару – она же эталон гармонии).
Чем-то «Послание» похоже на «Алису в городах» Вима Вендерса, но с другой стороны, это весьма новаторское произведение про поиск смыслов в двусмысленностях и ответов на разные вопросы, которые возникают просто потому, что мы живем эту жизнь.
КОНТИНЕНТАЛЬ 25 (ПРИЗ ЗА СЦЕНАРИЙ)
Социальная драма знаменитого румынского режиссера Раду Жудэ (победителя Берлинале-2021 за фильм «Неуместный трах, или безумное порно»), предельно честное и даже беспощадное размышление про ответственность и чувство вины.
Приз за сценарий – это приз «за смыслы», и лауреат выбран идеальный.
Главная героиня – судебный пристав. Она вынуждена выселить бездомного из его убежища – здание предназначено под снос, на его месте возведут отель «Континенталь», и героиня, ее зовут Орсоля Ионеску (очевидна ирония автора), просто выполняет свой долг. Бомж от отчаяния кончает с собой, и героиня начинает винить себя в его смерти. И хотя все вокруг убеждают ее, что она ни в чем не виновата, она больше не может ни жить, ни спать спокойно и пытается как-то успокоить свою совесть, ведь ей важно остаться «приличным человеком». Поэтому Орсоля жертвует какие-то мелкие деньги в разные НКО, «помогая» всем подряд – бедным, больным и голодающим. Но по-настоящему ее заботить только собственный комфорт. И когда она, отчаянно виня себя в смерти невинного человека, откажется ехать с семьей в долгожданный отпуск, а на следующий день напьется со своим бывшим студентом и пуститься с ним в безудержный разврат, никаких мук совести перед своим мужем она не испытает. Она ведет активную жизнь в фейсбуке, где изо всех сил старается транслировать только правильную повестку, осуждая все плохое и поддерживая все хорошее. Но, выйдя из соцсетей, посмеивается над видео про войну и позволяет себе националистские анекдоты. Совестно ли ей от собственной лицемерности? Да нет.
Фильм снят на 15-й айфон всего за десять дней, часть его действие разворачивается на фоне странного парка с пластиковыми динозаврами. Все по-румынски минималистично и по-честному дегуманистично. Пластиковая совесть, фальшивое чувство вины, которое быстро забывается, бессмысленные, но злобные фейсбучные битвы и настойчивая демонстрация «белых польт» – все это очень узнаваемая реальность, проживаемая нами прямо сейчас. Но отчего-то только румынские режиссеры умеют так тонко, точно и своевременно ее ухватить и рассказать не плакатным, а кинематографическим языком, пусть и очень минималистичным, зато подлинным.
ЛЕДЯНАЯ БАШНЯ (ПРИЗ ЗА ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ВКЛАД)
Драма француженки Люсиль Хаджихалилович с Марион Котийяр в главной роли.
Главная героиня этого сюжета – девочка-подросток Жанна (Клара Пачини) – убегает из дома и находит убежище в странном месте, которое оказывается киношным павильоном, в котором снимают «Снежную королеву». Актрису Кристину, играющую заглавную роль, играет Марион Котийяр. А режиссера «Снежной королевы» – Гаспар Ноэ, в жизни он является партнером Люсиль Хаджихалилович, поэтому картина сделана не без его участия. Чтобы Жанну не выгнали, она притворяется статисткой и вскоре оказывается в массовке. А по сути становится Гердой, которая вступает в странные отношения со Снежной королевой. Никакого Кая в этих отношениях нет. Но есть таинственный врач, поставщик некой субстанции, которую он колет Кристине, в этой роли – наш недавний Воланд Август Диль.
Жанна завороженно следит за Кристиной, а Кристина начинает овладевать ее сознанием, и однажды звезда потребует от поклонницы жертву во имя любви. Что на самом деле происходит между героинями понять не просто – то ли Кристина хочет овладеть Жанной, то ли подчинить, то ли съесть ее.
Действие происходит в середине 1970-х в неназванном месте и разворачивается в трех плоскостях – в реальности, в фильме и в воображении Жанны. Все это лежит в плоскости символизма, и зритель не сразу угадывает, в какой плоскости он в данную минуту. Тем более, что слова и ситуации время от времени повторяются. Здесь вам и авангард, и модернизм, а ар-нуво, и литература, и геометрия гор и их теней. В этих символах любопытно разбираться, и это очень красиво. За то и приз. Одно «но» – это очень скучно.
Ничего подценцурного в этом фильме нет, но вряд ли кто-то из прокатчиков отважился его купить, ведь несмотря даже на присутствие в фильме звезд и актуальный нынче сказочный уклон, окупить эту покупку в прокате будет слишком сложно.
