В нашей новой подборке постановки Эймунтаса Някрошюса, запечатленные на видео и размещенные в Ютуб.
Пиросмани, Пиросмани, Литовский государственный молодёжный театр
Персонаж спектакля крайне немногословен, угрюм, замкнут и необычайно сдержан. Он нуждается в признании, но об этом свидетельствует лишь бережно хранимая газетная заметочка, посвященная ему, которую он прикрепил к веревке с помощью бельевой прищепки. Герой осознает и высоко ценит свой дар, но это понимание совершенно лишено суетности, свойственной герою пьесы. Здесь конфликт связан с противостоянием художника и окружающего мира, который не понимает его искусства. Персонажи, выходя один за другим из оживающих картин Пиросмани, беседуют с ним. Они недовольны тем, как изображены, и не разделяют его миропонимания. Но противостояние связано не только с тем, что гости не признают творчества Пиросмани и сам образ его жизни, но и с предчувствием скорого конца, не покидающим художника.
(Источник: фрагмент книги О. Мальцевой «Театр Эймунтаса Някрошюса», 2013 год)
Гамлет. Русский драматический театр Вильнюса
В этом спектакле впервые на сцене в таком объеме был явлен тот странный мир, в котором действуют не персонажи, но их архетипы. Здесь все – сплошная метафора, но не загадочная и хитроумно на что-то намекающая, а торжественная в своей первозданности и громко распахивающая дверь в неизвестное. Мех, каменные глыбы, лед, стекло, вода, металл, шепот, крик и пронзительная музыка Фаустаса Латенаса. Гамлета произносит «быть или не быть», ежась от падающих на него с ледяной люстры капель, разрывая на себе намокшую рубаху. А над сценой весь спектакль грозно нависает громадный ржавый диск циркулярной пилы. (Источник: Алексей Киселев «Афиша Daily»)
Отелло. Театр «Meno Fortas»
Отелло разрушает свою любовь сам, единолично распорядившись жизнью Дездемоны и своей собственной. Он с самого начала знает, что любовь к Дездемоне не имеет будущего – несмотря на то, что эта любовь столь сильна. Режиссер пренебрегает темой соперничества. Вместо возможного сексуального соперничества в отношениях Яго и Отелло – доверие и преданность, а между Отелло и Дездемоной – любовь и подозрение. Вред и опустошение несут самые обычные люди. Из списка действующих лиц исключаются Герцог и венецианские сенаторы – именно для того, чтобы подчеркнуть домашний, семейный (не политический) характер трагедии. (Источник: Биргит Боймерс, «Петербургский театральный журнал»)
Квадрат, Литовский государственный молодёжный театр
Четыре столба с укрепленными на них громкоговорителями в спектакле – образ утраченных возможностей, загона, за который нельзя шагнуть. Любое приближение к границам вызывает предупреждающую пронзительную трель и лай человека с мегафоном. В прямоугольнике, способном воспроизводить только себя, человек теряет естественность очертаний и приобретает жесткость прямых линий, не существующих в живой природе. В 1980-е годы квадрат считался образом советской неволи. Режиссер же считал, что квадрат – это четыре стороны света, четыре времени года, чтобы так увидеть мир необходимо метафизическое мужество. (Источник: screenstage.ru. Владислав Иванов «Космос Някрошюса», 2012, № 22)
Нос. Литовский государственный молодёжный театр
Гоголь тут персонаж, а не автор. Режиссер не интерпретирует его, но вводит в собственное театральное сочинение, разыгрываемое на дымных и пустых подмостках. Посредине на стоящем дыбом дорожном сундуке сиротеет фигура. Вокруг нее хлопочет жалостливая оборванка, обметая ее от пыли и собирая распитые у подножия поллитровки. Поодаль несколько мусорных контейнеров. При желании можно заметить, что мусорные контейнеры ассоциируются с Беккетом, а причитания уборщицы – с «Ревизором»: «Что это за скверный город: только где-нибудь поставь какой-нибудь памятник или просто забор, чорт его знает откудова и нанесут всякой дряни!»
(Источник: screenstage.ru. Инна Соловьева «Струна в тумане», 1991, № 40)
Пиросмани, Пиросмани, Литовский государственный молодёжный театр
Персонаж спектакля крайне немногословен, угрюм, замкнут и необычайно сдержан. Он нуждается в признании, но об этом свидетельствует лишь бережно хранимая газетная заметочка, посвященная ему, которую он прикрепил к веревке с помощью бельевой прищепки. Герой осознает и высоко ценит свой дар, но это понимание совершенно лишено суетности, свойственной герою пьесы. Здесь конфликт связан с противостоянием художника и окружающего мира, который не понимает его искусства. Персонажи, выходя один за другим из оживающих картин Пиросмани, беседуют с ним. Они недовольны тем, как изображены, и не разделяют его миропонимания. Но противостояние связано не только с тем, что гости не признают творчества Пиросмани и сам образ его жизни, но и с предчувствием скорого конца, не покидающим художника.
(Источник: фрагмент книги О. Мальцевой «Театр Эймунтаса Някрошюса», 2013 год)
Гамлет. Русский драматический театр Вильнюса
В этом спектакле впервые на сцене в таком объеме был явлен тот странный мир, в котором действуют не персонажи, но их архетипы. Здесь все – сплошная метафора, но не загадочная и хитроумно на что-то намекающая, а торжественная в своей первозданности и громко распахивающая дверь в неизвестное. Мех, каменные глыбы, лед, стекло, вода, металл, шепот, крик и пронзительная музыка Фаустаса Латенаса. Гамлета произносит «быть или не быть», ежась от падающих на него с ледяной люстры капель, разрывая на себе намокшую рубаху. А над сценой весь спектакль грозно нависает громадный ржавый диск циркулярной пилы. (Источник: Алексей Киселев «Афиша Daily»)
Отелло. Театр «Meno Fortas»
Отелло разрушает свою любовь сам, единолично распорядившись жизнью Дездемоны и своей собственной. Он с самого начала знает, что любовь к Дездемоне не имеет будущего – несмотря на то, что эта любовь столь сильна. Режиссер пренебрегает темой соперничества. Вместо возможного сексуального соперничества в отношениях Яго и Отелло – доверие и преданность, а между Отелло и Дездемоной – любовь и подозрение. Вред и опустошение несут самые обычные люди. Из списка действующих лиц исключаются Герцог и венецианские сенаторы – именно для того, чтобы подчеркнуть домашний, семейный (не политический) характер трагедии. (Источник: Биргит Боймерс, «Петербургский театральный журнал»)
Квадрат, Литовский государственный молодёжный театр
Четыре столба с укрепленными на них громкоговорителями в спектакле – образ утраченных возможностей, загона, за который нельзя шагнуть. Любое приближение к границам вызывает предупреждающую пронзительную трель и лай человека с мегафоном. В прямоугольнике, способном воспроизводить только себя, человек теряет естественность очертаний и приобретает жесткость прямых линий, не существующих в живой природе. В 1980-е годы квадрат считался образом советской неволи. Режиссер же считал, что квадрат – это четыре стороны света, четыре времени года, чтобы так увидеть мир необходимо метафизическое мужество. (Источник: screenstage.ru. Владислав Иванов «Космос Някрошюса», 2012, № 22)
Нос. Литовский государственный молодёжный театр
Гоголь тут персонаж, а не автор. Режиссер не интерпретирует его, но вводит в собственное театральное сочинение, разыгрываемое на дымных и пустых подмостках. Посредине на стоящем дыбом дорожном сундуке сиротеет фигура. Вокруг нее хлопочет жалостливая оборванка, обметая ее от пыли и собирая распитые у подножия поллитровки. Поодаль несколько мусорных контейнеров. При желании можно заметить, что мусорные контейнеры ассоциируются с Беккетом, а причитания уборщицы – с «Ревизором»: «Что это за скверный город: только где-нибудь поставь какой-нибудь памятник или просто забор, чорт его знает откудова и нанесут всякой дряни!»
(Источник: screenstage.ru. Инна Соловьева «Струна в тумане», 1991, № 40)
