Среди немецкоязычных актеров послевоенной эпохи Клаус Мария Брандауэр занимает место в первой десятке, а то и пятерке. (Напомню других – Максимилиан Шелл, Армин Мюллер-Шталь, Бруно Ганц, Клаус Кински, Удо Кир, называю только старшее поколение).
Брандауэр – один из немногих звездных европейцев, кому открыл свои двери Голливуд. Настоящий лицедей и международный супер-профессионал, он воплощал на экране Бетховена, Дантона, Навуходоносора, Нерона, Цезаря, Рембрандта, Альберта Шпеера, Оскара Уайльда, императора ФранцаИосифа и даже Ленина. Играл у Сидни Поллака, Фрэнсиса Копполы, Ежи Сколимовского; его партнерами были Шон Коннери и Мерил Стрип. Однако вряд ли мы говорили бы о Брандауэре с таким уважением и пиететом, если бы не три роли, сыгранные им в фильмах венгерского режиссера Иштвана Сабо. Это – «Мефисто», «Полковник Редль» и «Хануссен». Благодаря им Брандауэр стал иконой кинематографа второй половины ХХ века.
Встреча с Иштваном Сабо стала судьбоносной не только для актера, но и для огромного количества зрителей фильма «Мефисто» и последовавших за ним. Сюжет фильма существенно изменен по сравнению с романом Клауса Манна и еще больше – с положенной в его основу реальной истории. Так, из биографии актера Густафа Грюндгенса, поставившего свой талант на службу нацизму, был изъят сюжет гомосексуализма, заменен эвфемизмами и метафорами, есть и другие отступления от изначальной фактуры. Но отдаляясь от прототипа, созданный Брандауэром эмблематичный образ Хендрика Хефгёна на самом деле только приблизился к сути мефистофельской коллизии. Суть же ее – в обольщении диктатурой, которой фатально отдается главный герой, движимый и легкомыслием, и тщеславием, и авантюризмом, и соблазнами сладкой жизни.
«Мефисто». 1981 г. (Венгрия, Германия, Австрия). Реж. Иштван Сабо
Густаф Грюндгенс был не только другом Клауса Манна, а почти родственником – мужем его сестры Эрике Манн. Блестящий артист, любимец театральной публики, баловень судьбы. Но когда к власти пришел Гитлер, семья Маннов эмигрировала, а Грюндгенс остался в Германии и занял пост интенданта Прусского государственного театра. Играя Мефистофеля и другие роли на немецкой сцене, он своим талантом легитимизировал гитлеровский режим. А после его падения провел несколько месяцев в тюрьме, но с помощью влиятельных покровителей быстро вышел и был реабилитирован. Возглавлял Союз театральных деятелей Германии, ездил с гастролями в Москву и Ленинград. А роман Манна долгое время был запрещен по обвинению в клевете на его прототипа. Написавший его Клаус Манн вскоре после войны покончил жизнь самоубийством. Это произошло в Каннах, а спустя три десятилетия именно в этом французском городе состоялась премьера фильма «Мефисто», и мир заговорил о выдающемся актере Клаусе Марии Брандауэре.
Кажется, он играет эту роль не профессиональной актерской техникой, а самим естеством, полностью растворяясь в образе. Своей «животной» пластикой напоминает раненого зверя, а эротическая сцена с чернокожей подругой героя решена как акробатический или балетный номер. В современном кино редко можно увидеть такое слияние артиста и персонажа. Недаром Хендрик Хёфген так часто смотрится в зеркало: нарциссизм, самовлюбленность – именно те качества, которые использовали нацисты, чтобы приручить свою жертву. Апофеозом становится финал, которого нет в романе: под дулом прожекторов героя гоняют по недостроенному стадиону, и он мечется, как зверь в клетке, из которой уже не вырваться.
Брандауэр не щадит своего героя и вместе с тем почти отождествляется с ним. Ведь он тоже артист, он тоже познал соблазн и опасность славы, обманчивость актерского успеха. Как и Хефгёна, этот успех долго обходил его стороной. И он многим пожертвовал ради профессии, ради того, чтобы получить роль своей жизни. Но не перешел ту грань, за которой – постыдный компромисс и предательство самого себя. Артист от Бога, он сыграл другого артиста, не менее одаренного, но заключившего сделку с дьяволом: сюжет, не раз повторявшийся в культуре ХХ века и не потерявший актуальности в ХХI.
«Полковник Редль», 1985 г. (Венгрия, Германия, Австрия). Реж. Иштван Сабо
Работа с Иштваном Сабо наложила отпечаток на всю актерскую судьбу Брандауэра, в корне изменила ее. Именно тогда его стали приглашать на самые престижные проекты, в американские фильмы. Но по-настоящему раскрыться актер смог, вновь попав на съемочную площадку к любимому режиссеру. В фильме «Полковник Редль» он сыграл офицера австрийской армии русинского происхождения, впутанного в цепь интриг и обвиненного в шпионаже. Эта роль символизировала встречу Австрии (родины Брандауэра) и Венгрии (родины Сабо) – двух частей бывшей Австро-Венгерской империи, дух которой одновременно привлекателен и токсичен, и он все никак не выветрится.
Брандауэр вновь показывает высочайший класс игры. Сцена, где герою вручают пистолет, чтобы застрелиться, избегнув таким образом судебного процесса, достойна войти в хрестоматии актерского искусства. На его лице – целая гамма противоречивых чувств, внутренняя борьба, исход которой предрешен, но от этого она не перестает быть изнуряющей и мучительной.
«Хануссен». 1988 г. (Венгрия, Германия, Австрия). Реж. Иштван Сабо
Последний фильм трилогии Сабо – Брандауэра называется «Хануссен». Он опять погружает зрителя в морок австро-венгерского декаданса, агонизирующего на руинах Первой мировой войны. Как и Редль, как и герой «Мефисто», Хануссен – авантюрист, манипулятор, гипнотизер, лжепророк – реальный герой, оставивший свой след в истории и ставший одним из ее выразительных лиц. Брандауэр в этой роли выглядит уже гораздо старше, но сохраняет ту же животную молодую энергию, которая поразила при первой встрече с этим незаурядным артистом.
Брандауэр – один из немногих звездных европейцев, кому открыл свои двери Голливуд. Настоящий лицедей и международный супер-профессионал, он воплощал на экране Бетховена, Дантона, Навуходоносора, Нерона, Цезаря, Рембрандта, Альберта Шпеера, Оскара Уайльда, императора ФранцаИосифа и даже Ленина. Играл у Сидни Поллака, Фрэнсиса Копполы, Ежи Сколимовского; его партнерами были Шон Коннери и Мерил Стрип. Однако вряд ли мы говорили бы о Брандауэре с таким уважением и пиететом, если бы не три роли, сыгранные им в фильмах венгерского режиссера Иштвана Сабо. Это – «Мефисто», «Полковник Редль» и «Хануссен». Благодаря им Брандауэр стал иконой кинематографа второй половины ХХ века.
Встреча с Иштваном Сабо стала судьбоносной не только для актера, но и для огромного количества зрителей фильма «Мефисто» и последовавших за ним. Сюжет фильма существенно изменен по сравнению с романом Клауса Манна и еще больше – с положенной в его основу реальной истории. Так, из биографии актера Густафа Грюндгенса, поставившего свой талант на службу нацизму, был изъят сюжет гомосексуализма, заменен эвфемизмами и метафорами, есть и другие отступления от изначальной фактуры. Но отдаляясь от прототипа, созданный Брандауэром эмблематичный образ Хендрика Хефгёна на самом деле только приблизился к сути мефистофельской коллизии. Суть же ее – в обольщении диктатурой, которой фатально отдается главный герой, движимый и легкомыслием, и тщеславием, и авантюризмом, и соблазнами сладкой жизни.
«Мефисто». 1981 г. (Венгрия, Германия, Австрия). Реж. Иштван СабоГустаф Грюндгенс был не только другом Клауса Манна, а почти родственником – мужем его сестры Эрике Манн. Блестящий артист, любимец театральной публики, баловень судьбы. Но когда к власти пришел Гитлер, семья Маннов эмигрировала, а Грюндгенс остался в Германии и занял пост интенданта Прусского государственного театра. Играя Мефистофеля и другие роли на немецкой сцене, он своим талантом легитимизировал гитлеровский режим. А после его падения провел несколько месяцев в тюрьме, но с помощью влиятельных покровителей быстро вышел и был реабилитирован. Возглавлял Союз театральных деятелей Германии, ездил с гастролями в Москву и Ленинград. А роман Манна долгое время был запрещен по обвинению в клевете на его прототипа. Написавший его Клаус Манн вскоре после войны покончил жизнь самоубийством. Это произошло в Каннах, а спустя три десятилетия именно в этом французском городе состоялась премьера фильма «Мефисто», и мир заговорил о выдающемся актере Клаусе Марии Брандауэре.
Кажется, он играет эту роль не профессиональной актерской техникой, а самим естеством, полностью растворяясь в образе. Своей «животной» пластикой напоминает раненого зверя, а эротическая сцена с чернокожей подругой героя решена как акробатический или балетный номер. В современном кино редко можно увидеть такое слияние артиста и персонажа. Недаром Хендрик Хёфген так часто смотрится в зеркало: нарциссизм, самовлюбленность – именно те качества, которые использовали нацисты, чтобы приручить свою жертву. Апофеозом становится финал, которого нет в романе: под дулом прожекторов героя гоняют по недостроенному стадиону, и он мечется, как зверь в клетке, из которой уже не вырваться.
Брандауэр не щадит своего героя и вместе с тем почти отождествляется с ним. Ведь он тоже артист, он тоже познал соблазн и опасность славы, обманчивость актерского успеха. Как и Хефгёна, этот успех долго обходил его стороной. И он многим пожертвовал ради профессии, ради того, чтобы получить роль своей жизни. Но не перешел ту грань, за которой – постыдный компромисс и предательство самого себя. Артист от Бога, он сыграл другого артиста, не менее одаренного, но заключившего сделку с дьяволом: сюжет, не раз повторявшийся в культуре ХХ века и не потерявший актуальности в ХХI.
«Полковник Редль», 1985 г. (Венгрия, Германия, Австрия). Реж. Иштван СабоРабота с Иштваном Сабо наложила отпечаток на всю актерскую судьбу Брандауэра, в корне изменила ее. Именно тогда его стали приглашать на самые престижные проекты, в американские фильмы. Но по-настоящему раскрыться актер смог, вновь попав на съемочную площадку к любимому режиссеру. В фильме «Полковник Редль» он сыграл офицера австрийской армии русинского происхождения, впутанного в цепь интриг и обвиненного в шпионаже. Эта роль символизировала встречу Австрии (родины Брандауэра) и Венгрии (родины Сабо) – двух частей бывшей Австро-Венгерской империи, дух которой одновременно привлекателен и токсичен, и он все никак не выветрится.
Брандауэр вновь показывает высочайший класс игры. Сцена, где герою вручают пистолет, чтобы застрелиться, избегнув таким образом судебного процесса, достойна войти в хрестоматии актерского искусства. На его лице – целая гамма противоречивых чувств, внутренняя борьба, исход которой предрешен, но от этого она не перестает быть изнуряющей и мучительной.
«Хануссен». 1988 г. (Венгрия, Германия, Австрия). Реж. Иштван СабоПоследний фильм трилогии Сабо – Брандауэра называется «Хануссен». Он опять погружает зрителя в морок австро-венгерского декаданса, агонизирующего на руинах Первой мировой войны. Как и Редль, как и герой «Мефисто», Хануссен – авантюрист, манипулятор, гипнотизер, лжепророк – реальный герой, оставивший свой след в истории и ставший одним из ее выразительных лиц. Брандауэр в этой роли выглядит уже гораздо старше, но сохраняет ту же животную молодую энергию, которая поразила при первой встрече с этим незаурядным артистом.
