В первые дни лета в кинотеатрах – фильмы на любой запрос: исторические, мелодраматические, психологические, страшные. Фильмы романтических свиданий, для осмысления травмы и для того, чтобы содрогнуться и ждать ночных кошмаров. Каждому – своё, главное, что выбор большой и интересный.
ДЖЕЙН ОСТИН ИСПОРТИЛА МНЕ ЖИЗНЬ
Джейн Остин может испортить жизнь любому, вернее любой слишком мечтательной особе. Вот и романтичная француженка Агата с головой, полной грез, приезжает в писательскую резиденцию в Англии, надеясь начать новую главу в своей жизни. Но вместо вдохновения сталкивается с дилеммой достойной романа Джейн Остин: обаяние харизматичного англичанина или внезапная близость со старым другом? И что это – роман с хэппи-эндом или комедия с неожиданной развязкой?
Агате (Камилла Резерфорд) за 30, она хочет стать писательницей, а работает продавцом в книжном магазине. Как героиня романов она мечтает о принце, но с ними не густо. И вдруг – приглашение в писательскую резиденцию – целая неделя в настоящем английском поместье в компании молодых авторов, которые читают вслух по вечерам.
В резиденции Агата знакомится с Оливером (Чарли Энсон), преподавателем литературы, который, правда, не понимает, в чем секрет популярности Джейн Остин. Конечно, с ним вспыхнет любовь, почти как из романа. Но сложность Агаты в том, что она живет, будто в ХIХ веке и очень хочет быть похожа на героинь Джейн Остин. Ее слишком ранит несовершенство мира, который никак не отвечает ее идеалам. А из-за окружающей среды у нее одни неврозы. Сможет ли Агата обрести себя как писательницу и разобраться со своими страхами и комплексами?
Этот фильм очень красив, снят в нежных тонах, в нем много цветов, зверушек и уютных интерьеров. Он сам весь, как из романа Джейн Остин. Но при этом он – не банальный ромком, а многослойный, как хорошая литература – в нем есть размышления и о природе любви, и о природе человека, и о том, что есть миссия писателя и должна ли литература касаться политических и социальных тем.
ЗОНА ИНТЕРЕСОВ
Уже вторую неделю в кинотеатрах идет главный фильм 2024 года, обладатель Гран-при прошлогоднего каннского фестиваля. Казалось, его не дождаться в официальном прокате, но все же он вышел и его нельзя пропустить.
Режиссер – Джонатан Грейлер – известнейший британский режиссёр и клипмейкер (снимал клипы для Massive Attack, Blur, Radiohead, Jamiroquai и Nick Cave), один из самых странных и радикальных визионеров XXI века. Глейзер не снимал 10 лет, потому «Зону интересов» ждали с особенным придыханием. В Каннах год назад мнения по поводу фильме резко разделились. Одни назвали фильм безусловным шедевром. Другие осуждали его за чрезмерную эстетизацию зла и самолюбование режиссёра, взявшегося за трагическую тему Холокоста. Над изобразительным решением Глейзер, правда, хорошо подумал – каждый кадр живописен насколько, что можно вставить в рамку, но во многом именно эта красота заставляет кровь застывать в жилах, потому что этот фильм пострашнее иного хоррора. Здесь не эстетизация сама по себе, а препарирование абсолютного зла с помощью эстетики. В конце концов, главные герои фильма были эстетами.
Итак, в первых кадрах после пролога-увертюры – пастораль: речка, лужайка в лесу, летний зной, милое семейство отдыхает на природе. Потом – дом: просторный, чистый, ухоженный, рядом – сад, оранжерея, парники, лужайка с бассейном. У бассейна резвятся дети, к ним приходят гости. К хозяйке дома – тоже. Спокойная беззаботная жизнь обеспеченной семьи.
Что же это за семья? Это семья Рудольфа Хёсса – коменданта Освенцима. Его дом огорожен бетонным забором, с другой стороны которого как раз концлагерь. По ту сторону забора за два часа фильма зритель так и не окажется. Но пока обитатели уютного домика будут устраивать пикники с чаепитиями, зритель будет слышать звуки – крики, выстрелы, лай собак. А еще – видеть дым из труб прибывающих в лагерь поездов (мы знаем, что это за поезда). А самый зловещий вид открывается с бортика бассейна на высокую трубу, из которой идет чёрный дым (мы знаем, что это за труба и что это за дым).
Но семья Хёсса и их друзья ничего не видят и не слышат. Жена коменданта (Сандра Хюллер) крутится перед зеркалом, примеряя шубку (явно снятую с убитой еврейки), шубка ей к лицу, в кармане шубки – помада, хозяйка красит губки – ей идёт, она довольна. С работы возвращается папа, читает на ночь детям «Гензеля и Гретель», в выходной катает их на лодочке по реке. «Ты свозишь меня в мое любимое итальянское СПА?», – спрашивает жена мужа перед сном. Потом – празднование дня рождения Хёсса, сослуживцы приходят поздравить, говорят, что он хороший начальник, работать с ним – большая честь. За забором подъезжает очередной поезд. А ночью снова дымит труба – запах неприятный, но можно просто закрыть окна.
В финальной части фильма Хёсса переведут на должность инспектора всей системы концлагерей, а его жена закатит истерику, не желая переезжать из любимого дома. На финальных титрах зазвучит увертюра, которая вдавит вас в кресло, и вы физически почувствуете, как кто-то наматывает ваши жилы на кулак. В том числе от узнавания ситуации, когда подавляющая часть общества не замечает происходящего вокруг, «мы политикой не интересуемся».
И пара слов о том, что было после финальных титров… Историческая справка. После окончания войны Рудольф Хёсс бежал, но был пойман в марте 1946-го на датско-германской границе. Допросы были недолгими – Хёсс быстро письменно признался, что подписывал указы об умерщвлении людей в Освенциме газом и уничтожил таким образом два с половиной миллиона человек. В мае 1946-го англичане выдали Хёсса польским властям, которые судили его и приговорили к повешению. Перед казнью Хёсс направил прокурору письмо, в котором просил прощения у Бога и польского народа. Виселица, на которой был повещен Хёсс, была установлена рядом с крематорием лагеря Аушвиц 1 в Освенциме. Рядом с той самой трубой, которая была видна с бортика его бассейна.
ВЕРНИ ЕЕ ИЗ МЕРТВЫХ
Новый фильм от режиссеров хитового хоррора «Два, три, демон, приди!» братьев Филиппу – история осиротевших сводных брата и сестры, которые после смерти родителей переезжают в дом новой опекунши Лоры (блестящая британская актриса Салли Хокинс). Пайпер – слабовидящая (ее играет тоже слабовидящая Сора Вон), Энди – «трудный подросток», которому вот-вот исполнится 18, и он сам хочет оформить опекунство над сестрой. А у Лоры совсем недавно умерла дочь, которая была слепой, поэтому к Пайпер у Лоры теплые чувства. И вообще она хорошая и добрая, работает в социальной службе, но в ее доме явно что-то не так. А еще в этом доме есть безмолвно смотрящий в пол мальчик Олли – то ли племянник Лоры, то ли приемный сын, но он странный, и с ним то же что-то не так. В гостиной стоит чучело собаки, на заднем дворе бассейн без воды, вокруг дома очерчен белый круг, но подозрительнее всего то, что милая и дружелюбная Лора резко становится раздражительной и злой. И в какой-то момент становится понятно, что она не та, за кого себя выдает. Ее доброта обманчива, она явно хочет разделить Пайпер с братом, потому что на Пайпер у нее свои планы.
На самом деле за жанром хоррора тут скрывается глубокая драма проживания утраты. Обезумевшая от горя Лора творит невообразимую дичь, и в какой-то момент зритель догадывается, что у нее на уме.
Новый фильм братьев – куда более ужасающий и дискомфортный, чем их эффектный дебют. Здесь тоже будет и кровища, и насилие, и скримеры, и зловещая музыка, но тут братья идут дальше и не скупятся на сцены, которые не выдержит и очень крепкая психика. Но страшнее всего – психологическая драма и Лоры, и вверенных ей детей. И пугает этот фильм не скримерами, а ужасом, происходящем в головах безутешной и раздавленной горем матери, и детей-пленников, уже переживших одну большую травму и попавших в новую, кошмарным страхом и утратой доверия детей к любым взрослым.
ДЖЕЙН ОСТИН ИСПОРТИЛА МНЕ ЖИЗНЬДжейн Остин может испортить жизнь любому, вернее любой слишком мечтательной особе. Вот и романтичная француженка Агата с головой, полной грез, приезжает в писательскую резиденцию в Англии, надеясь начать новую главу в своей жизни. Но вместо вдохновения сталкивается с дилеммой достойной романа Джейн Остин: обаяние харизматичного англичанина или внезапная близость со старым другом? И что это – роман с хэппи-эндом или комедия с неожиданной развязкой?
Агате (Камилла Резерфорд) за 30, она хочет стать писательницей, а работает продавцом в книжном магазине. Как героиня романов она мечтает о принце, но с ними не густо. И вдруг – приглашение в писательскую резиденцию – целая неделя в настоящем английском поместье в компании молодых авторов, которые читают вслух по вечерам.
В резиденции Агата знакомится с Оливером (Чарли Энсон), преподавателем литературы, который, правда, не понимает, в чем секрет популярности Джейн Остин. Конечно, с ним вспыхнет любовь, почти как из романа. Но сложность Агаты в том, что она живет, будто в ХIХ веке и очень хочет быть похожа на героинь Джейн Остин. Ее слишком ранит несовершенство мира, который никак не отвечает ее идеалам. А из-за окружающей среды у нее одни неврозы. Сможет ли Агата обрести себя как писательницу и разобраться со своими страхами и комплексами?
Этот фильм очень красив, снят в нежных тонах, в нем много цветов, зверушек и уютных интерьеров. Он сам весь, как из романа Джейн Остин. Но при этом он – не банальный ромком, а многослойный, как хорошая литература – в нем есть размышления и о природе любви, и о природе человека, и о том, что есть миссия писателя и должна ли литература касаться политических и социальных тем.
ЗОНА ИНТЕРЕСОВУже вторую неделю в кинотеатрах идет главный фильм 2024 года, обладатель Гран-при прошлогоднего каннского фестиваля. Казалось, его не дождаться в официальном прокате, но все же он вышел и его нельзя пропустить.
Режиссер – Джонатан Грейлер – известнейший британский режиссёр и клипмейкер (снимал клипы для Massive Attack, Blur, Radiohead, Jamiroquai и Nick Cave), один из самых странных и радикальных визионеров XXI века. Глейзер не снимал 10 лет, потому «Зону интересов» ждали с особенным придыханием. В Каннах год назад мнения по поводу фильме резко разделились. Одни назвали фильм безусловным шедевром. Другие осуждали его за чрезмерную эстетизацию зла и самолюбование режиссёра, взявшегося за трагическую тему Холокоста. Над изобразительным решением Глейзер, правда, хорошо подумал – каждый кадр живописен насколько, что можно вставить в рамку, но во многом именно эта красота заставляет кровь застывать в жилах, потому что этот фильм пострашнее иного хоррора. Здесь не эстетизация сама по себе, а препарирование абсолютного зла с помощью эстетики. В конце концов, главные герои фильма были эстетами.
Итак, в первых кадрах после пролога-увертюры – пастораль: речка, лужайка в лесу, летний зной, милое семейство отдыхает на природе. Потом – дом: просторный, чистый, ухоженный, рядом – сад, оранжерея, парники, лужайка с бассейном. У бассейна резвятся дети, к ним приходят гости. К хозяйке дома – тоже. Спокойная беззаботная жизнь обеспеченной семьи.
Что же это за семья? Это семья Рудольфа Хёсса – коменданта Освенцима. Его дом огорожен бетонным забором, с другой стороны которого как раз концлагерь. По ту сторону забора за два часа фильма зритель так и не окажется. Но пока обитатели уютного домика будут устраивать пикники с чаепитиями, зритель будет слышать звуки – крики, выстрелы, лай собак. А еще – видеть дым из труб прибывающих в лагерь поездов (мы знаем, что это за поезда). А самый зловещий вид открывается с бортика бассейна на высокую трубу, из которой идет чёрный дым (мы знаем, что это за труба и что это за дым).
Но семья Хёсса и их друзья ничего не видят и не слышат. Жена коменданта (Сандра Хюллер) крутится перед зеркалом, примеряя шубку (явно снятую с убитой еврейки), шубка ей к лицу, в кармане шубки – помада, хозяйка красит губки – ей идёт, она довольна. С работы возвращается папа, читает на ночь детям «Гензеля и Гретель», в выходной катает их на лодочке по реке. «Ты свозишь меня в мое любимое итальянское СПА?», – спрашивает жена мужа перед сном. Потом – празднование дня рождения Хёсса, сослуживцы приходят поздравить, говорят, что он хороший начальник, работать с ним – большая честь. За забором подъезжает очередной поезд. А ночью снова дымит труба – запах неприятный, но можно просто закрыть окна.
В финальной части фильма Хёсса переведут на должность инспектора всей системы концлагерей, а его жена закатит истерику, не желая переезжать из любимого дома. На финальных титрах зазвучит увертюра, которая вдавит вас в кресло, и вы физически почувствуете, как кто-то наматывает ваши жилы на кулак. В том числе от узнавания ситуации, когда подавляющая часть общества не замечает происходящего вокруг, «мы политикой не интересуемся».
И пара слов о том, что было после финальных титров… Историческая справка. После окончания войны Рудольф Хёсс бежал, но был пойман в марте 1946-го на датско-германской границе. Допросы были недолгими – Хёсс быстро письменно признался, что подписывал указы об умерщвлении людей в Освенциме газом и уничтожил таким образом два с половиной миллиона человек. В мае 1946-го англичане выдали Хёсса польским властям, которые судили его и приговорили к повешению. Перед казнью Хёсс направил прокурору письмо, в котором просил прощения у Бога и польского народа. Виселица, на которой был повещен Хёсс, была установлена рядом с крематорием лагеря Аушвиц 1 в Освенциме. Рядом с той самой трубой, которая была видна с бортика его бассейна.
ВЕРНИ ЕЕ ИЗ МЕРТВЫХНовый фильм от режиссеров хитового хоррора «Два, три, демон, приди!» братьев Филиппу – история осиротевших сводных брата и сестры, которые после смерти родителей переезжают в дом новой опекунши Лоры (блестящая британская актриса Салли Хокинс). Пайпер – слабовидящая (ее играет тоже слабовидящая Сора Вон), Энди – «трудный подросток», которому вот-вот исполнится 18, и он сам хочет оформить опекунство над сестрой. А у Лоры совсем недавно умерла дочь, которая была слепой, поэтому к Пайпер у Лоры теплые чувства. И вообще она хорошая и добрая, работает в социальной службе, но в ее доме явно что-то не так. А еще в этом доме есть безмолвно смотрящий в пол мальчик Олли – то ли племянник Лоры, то ли приемный сын, но он странный, и с ним то же что-то не так. В гостиной стоит чучело собаки, на заднем дворе бассейн без воды, вокруг дома очерчен белый круг, но подозрительнее всего то, что милая и дружелюбная Лора резко становится раздражительной и злой. И в какой-то момент становится понятно, что она не та, за кого себя выдает. Ее доброта обманчива, она явно хочет разделить Пайпер с братом, потому что на Пайпер у нее свои планы.
На самом деле за жанром хоррора тут скрывается глубокая драма проживания утраты. Обезумевшая от горя Лора творит невообразимую дичь, и в какой-то момент зритель догадывается, что у нее на уме.
Новый фильм братьев – куда более ужасающий и дискомфортный, чем их эффектный дебют. Здесь тоже будет и кровища, и насилие, и скримеры, и зловещая музыка, но тут братья идут дальше и не скупятся на сцены, которые не выдержит и очень крепкая психика. Но страшнее всего – психологическая драма и Лоры, и вверенных ей детей. И пугает этот фильм не скримерами, а ужасом, происходящем в головах безутешной и раздавленной горем матери, и детей-пленников, уже переживших одну большую травму и попавших в новую, кошмарным страхом и утратой доверия детей к любым взрослым.
