Недавняя премьера оперы «Тысяча и одна ночь» в Новосибирском государственном академическом театре оперы и балета – само по себе яркое событие, а за кулисами этой премьеры шла работа, которую зритель не увидит никогда: сотни метров ткани, десятки эскизов, месяцы живописи и четкий план. Художник Петр Окунев задумал визуальный мир «Тысячи и одной ночи» как пространство, где восток встречается с фантазией и роскошью, где реальность – это буйство красок и орнаментов. И воплотить этот масштабный замысел в материале предстояло петербургской мастерской мягких театральных декораций «История занавеса».
Работа началась в первых числах июня – разу в нескольких залах параллельно, и в первые дни сентября завершилась монтажом в Новосибирске. Пять падуг, две кулисы, два живописных задника, огромная луна, три тюля с аппликацией, шесть живописных тюлей, четырех-частная живописная завеса с тюлем, арка с тюлевой вставкой. Максимальные размеры полотен достигали 24 на 12 метров. Такой масштаб требует не только рук, но и безупречно выверенной логистики в процессе работы.
«Для нас это была очень большая и серьезная работа, – рассказывает руководитель мастерской Надежда Хинская. – Мы уже имели опыт работы в проектах для НОВАТа, но этот размах был особенным, ведь сцена этого театра – одна из самых крупных в стране среди театров оперы и балета».
Главную сложность представляли так называемые «бутерброды» – многослойные изделия, где тюль подкладывается под живопись, а сетка – под живописную композицию. Такие решения требуют опыта: нужно очень внимательно следить за множеством деталей при переносе сложного рисунка, как натянется тюль или сетка при аппликации.
Художник Петр Окунев, чей замысел воплощала мастерская, высоко оценил профессионализм мастерской: «Проект был очень сложный технически – и с точки зрения живописи, и с точки зрения художественных моментов. Но все получилось очень здорово. Этот проект уже был реализован в похожем виде на Приморской сцене Мариинского театра, и там над ним работали другие мастерские. Но в данном случае мы сделали не хуже, а во многом даже лучше. Я очень доволен результатом, и, на мой взгляд, это максимально профессиональный уровень на сегодня».
Отдельно Петр отметил качество взаимодействия: «Мне очень комфортно было работать с этими мастерскими, с мастерами. Каких-то отрицательных моментов не было, что очень приятно. Особенно для работы на расстоянии, когда художник находится в другом городе. Это очень важно».
Работа из другого города, в сжатые сроки, с большими объемами живописи и аппликации – это проверка на прочность не только технологии, но и человеческих отношений. Мастерская «История занавеса» снова прошла эту проверку. И теперь мир сказок Шахерезады обрел свое материальное воплощение в тканях и красках.
Работа началась в первых числах июня – разу в нескольких залах параллельно, и в первые дни сентября завершилась монтажом в Новосибирске. Пять падуг, две кулисы, два живописных задника, огромная луна, три тюля с аппликацией, шесть живописных тюлей, четырех-частная живописная завеса с тюлем, арка с тюлевой вставкой. Максимальные размеры полотен достигали 24 на 12 метров. Такой масштаб требует не только рук, но и безупречно выверенной логистики в процессе работы. «Для нас это была очень большая и серьезная работа, – рассказывает руководитель мастерской Надежда Хинская. – Мы уже имели опыт работы в проектах для НОВАТа, но этот размах был особенным, ведь сцена этого театра – одна из самых крупных в стране среди театров оперы и балета». Главную сложность представляли так называемые «бутерброды» – многослойные изделия, где тюль подкладывается под живопись, а сетка – под живописную композицию. Такие решения требуют опыта: нужно очень внимательно следить за множеством деталей при переносе сложного рисунка, как натянется тюль или сетка при аппликации. Художник Петр Окунев, чей замысел воплощала мастерская, высоко оценил профессионализм мастерской: «Проект был очень сложный технически – и с точки зрения живописи, и с точки зрения художественных моментов. Но все получилось очень здорово. Этот проект уже был реализован в похожем виде на Приморской сцене Мариинского театра, и там над ним работали другие мастерские. Но в данном случае мы сделали не хуже, а во многом даже лучше. Я очень доволен результатом, и, на мой взгляд, это максимально профессиональный уровень на сегодня».Отдельно Петр отметил качество взаимодействия: «Мне очень комфортно было работать с этими мастерскими, с мастерами. Каких-то отрицательных моментов не было, что очень приятно. Особенно для работы на расстоянии, когда художник находится в другом городе. Это очень важно».
Работа из другого города, в сжатые сроки, с большими объемами живописи и аппликации – это проверка на прочность не только технологии, но и человеческих отношений. Мастерская «История занавеса» снова прошла эту проверку. И теперь мир сказок Шахерезады обрел свое материальное воплощение в тканях и красках.
