Начались школьные каникулы, поэтому кинотеатры захвачены соответствующим контентом – сказки, мультфильмы, семейное кино. Ну и несколько хорроров для коллекции, куда же без них. Никаких фестивальных хитов на этой неделе нет, поэтому киноманам придется отправиться в кинотеатр с детьми или самим впасть в детство.
АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕС
Первый российский игровой фильм, вдохновлённый «Алисой в Стране чудес» Льюиса Кэрролла и песнями Владимира Высоцкого, написанными им для легендарного аудиоспектакля студии «Мелодия» в 1976 году. Спустя почти полвека молодые авторы решились на редкий эксперимент – соединить два культурных мифа, британский и советский, и рассказать их заново языком современного подростка.
Режиссёр Юрий Хмельницкий, известный по третьему фильму франшизы «Лёд», переносит действие из викторианской Англии в сегодняшнюю Москву. Алиса (Анна Пересильд) – не девочка из старинной книги, а вполне узнаваемая школьница, живущая со строгой матерью (Ирина Горбачёва) и рассеянным отцом (Милош Бикович), который больше любит чай, чем реальность. Она заваливает ОГЭ по математике, ссорится с родителями и сбегает на свидание с одноклассником Костей Додолевым (Олег Савостюк). Всё кажется обыденным, пока не появляется странный мужчина в белом (Андрей Федорцов), забирающий у Алисы часы и исчезающий в трубе. Алиса прыгает следом – и оказывается в мире, где время остановилось.
Здесь всё перевёрнуто: мама стала Королевой, директор школы – ревнивой Герцогиней, отец – философствующим Шляпником. Мир Высоцкого и Кэрролла сливается в новую реальность — странную, шумную, немного тревожную, где подростковые страхи и взрослая растерянность отражаются друг в друге, как в зеркале.
В отличие от бертоновской готики, визуальный язык фильма ближе к московскому урбанистическому фэнтези: блёклые дворы, неон, трубы, подземные переходы – всё это становится символами внутреннего лабиринта героини. Алиса здесь взрослеет не через чудеса, а через боль узнавания. Страна чудес – не сказка, а отражение мира, где каждый прячется за своей ролью. Гусеница (Сергей Бурунов), мечтающая о крыльях, но застывшая во времени, становится метафорой всех, кто так и не решился измениться. Даже Шляпник больше не безумец, а усталый философ, убаюкивающий гостей своими рассуждениями.
Финал предсказуем – время вновь начинает идти, любовь оказывается универсальным лекарством, а Алиса возвращается домой, чуть повзрослев. Но, возможно, именно в этой простоте и есть суть: не обязательно рушить старые мифы, чтобы заново почувствовать, как работает чудо.
Этот фильм не безупречен. Он местами теряет ритм и утопает в музыкальных вставках, но в нём есть важное – желание говорить с подростками на равных, без морализаторства. И если раньше Высоцкого обвиняли в том, что его песни «развращают детей», то теперь они звучат как напоминание: настоящий абсурд – это взрослая жизнь, где каждый учится не терять себя во времени. И еще одно – великие песни Высоцкого звучат в новых аранжировках, и это может травмировать тех, кто заслушивал до дыр культовую пластинку «Алисы».
ГОРЫНЫЧ
Очередная сказка по мотивам русского фольклора с очередным «суперзвездным» кастом. Пилот батискафа Алексей Алёхин (Александр Петров) погружается на дно Балтийского моря, где встречает морское чудовище – Горыныча. Придется Лехе Горыныча усыновить. А вместе им предстоит защитить древнее княжество от врагов и пройти ряд забавных и необычных испытаний.
Сначала Леха бороздит морские глубины, а затем оказывается в княжестве, где правит ипохондрик (как всегда блестящий Сергей Маковецкий). Его сопровождают боярин Парамон Дундук (Алексей Филимонов) и доктор Жюль (Сергей Епишев), которые находят всё новые и новые болезни у повелителя, а постельный режим становится почти рутиной.
Дочь князя, Маруся (Виктория Агалакова), скептически относится к методам лечения и к сватовству Парамона, полагаясь на Леху. Герой постепенно осваивает местные обычаи, помогает жителям, в том числе молочнику с икотой, и даже прославляет Нахимовское училище. Освоение светских правил, бытовых привычек и комичных ритуалов преподнесено в духе предыдущих отечественных сказок вроде «Последнего богатыря»: шутки о картах, суши, ипотеке и тоске по благам цивилизации.
Фильм сочетает знакомые элементы: национальный колорит, патриотические мотивы, конфликт с «западными» баронами и локальные комические эпизоды. Дракон, появляющийся в истории, больше шутит и прячется в сундуке, чем реально пугает публику. Вообще, «Горыныч» получился весьма обаятельным, поэтому все сцены с ним вызывают невольную улыбку и у детской, и у взрослой аудитории.
АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕСПервый российский игровой фильм, вдохновлённый «Алисой в Стране чудес» Льюиса Кэрролла и песнями Владимира Высоцкого, написанными им для легендарного аудиоспектакля студии «Мелодия» в 1976 году. Спустя почти полвека молодые авторы решились на редкий эксперимент – соединить два культурных мифа, британский и советский, и рассказать их заново языком современного подростка.
Режиссёр Юрий Хмельницкий, известный по третьему фильму франшизы «Лёд», переносит действие из викторианской Англии в сегодняшнюю Москву. Алиса (Анна Пересильд) – не девочка из старинной книги, а вполне узнаваемая школьница, живущая со строгой матерью (Ирина Горбачёва) и рассеянным отцом (Милош Бикович), который больше любит чай, чем реальность. Она заваливает ОГЭ по математике, ссорится с родителями и сбегает на свидание с одноклассником Костей Додолевым (Олег Савостюк). Всё кажется обыденным, пока не появляется странный мужчина в белом (Андрей Федорцов), забирающий у Алисы часы и исчезающий в трубе. Алиса прыгает следом – и оказывается в мире, где время остановилось.
Здесь всё перевёрнуто: мама стала Королевой, директор школы – ревнивой Герцогиней, отец – философствующим Шляпником. Мир Высоцкого и Кэрролла сливается в новую реальность — странную, шумную, немного тревожную, где подростковые страхи и взрослая растерянность отражаются друг в друге, как в зеркале.
В отличие от бертоновской готики, визуальный язык фильма ближе к московскому урбанистическому фэнтези: блёклые дворы, неон, трубы, подземные переходы – всё это становится символами внутреннего лабиринта героини. Алиса здесь взрослеет не через чудеса, а через боль узнавания. Страна чудес – не сказка, а отражение мира, где каждый прячется за своей ролью. Гусеница (Сергей Бурунов), мечтающая о крыльях, но застывшая во времени, становится метафорой всех, кто так и не решился измениться. Даже Шляпник больше не безумец, а усталый философ, убаюкивающий гостей своими рассуждениями.
Финал предсказуем – время вновь начинает идти, любовь оказывается универсальным лекарством, а Алиса возвращается домой, чуть повзрослев. Но, возможно, именно в этой простоте и есть суть: не обязательно рушить старые мифы, чтобы заново почувствовать, как работает чудо.
Этот фильм не безупречен. Он местами теряет ритм и утопает в музыкальных вставках, но в нём есть важное – желание говорить с подростками на равных, без морализаторства. И если раньше Высоцкого обвиняли в том, что его песни «развращают детей», то теперь они звучат как напоминание: настоящий абсурд – это взрослая жизнь, где каждый учится не терять себя во времени. И еще одно – великие песни Высоцкого звучат в новых аранжировках, и это может травмировать тех, кто заслушивал до дыр культовую пластинку «Алисы».
ГОРЫНЫЧОчередная сказка по мотивам русского фольклора с очередным «суперзвездным» кастом. Пилот батискафа Алексей Алёхин (Александр Петров) погружается на дно Балтийского моря, где встречает морское чудовище – Горыныча. Придется Лехе Горыныча усыновить. А вместе им предстоит защитить древнее княжество от врагов и пройти ряд забавных и необычных испытаний.
Сначала Леха бороздит морские глубины, а затем оказывается в княжестве, где правит ипохондрик (как всегда блестящий Сергей Маковецкий). Его сопровождают боярин Парамон Дундук (Алексей Филимонов) и доктор Жюль (Сергей Епишев), которые находят всё новые и новые болезни у повелителя, а постельный режим становится почти рутиной.
Дочь князя, Маруся (Виктория Агалакова), скептически относится к методам лечения и к сватовству Парамона, полагаясь на Леху. Герой постепенно осваивает местные обычаи, помогает жителям, в том числе молочнику с икотой, и даже прославляет Нахимовское училище. Освоение светских правил, бытовых привычек и комичных ритуалов преподнесено в духе предыдущих отечественных сказок вроде «Последнего богатыря»: шутки о картах, суши, ипотеке и тоске по благам цивилизации.
Фильм сочетает знакомые элементы: национальный колорит, патриотические мотивы, конфликт с «западными» баронами и локальные комические эпизоды. Дракон, появляющийся в истории, больше шутит и прячется в сундуке, чем реально пугает публику. Вообще, «Горыныч» получился весьма обаятельным, поэтому все сцены с ним вызывают невольную улыбку и у детской, и у взрослой аудитории.
