В Московском театре оперетты состоялась премьера мюзикла Аркадия Укупника и Карена Кавалеряна «Сердце Франкенштейна». Сюжет, вдохновленный романом Мэри Шелли, на сцене приобрёл новое звучание — может ли учёный претворять в жизнь античеловечные эксперименты и бросить вызов Всевышнему?
Первого и второго октября на сцене Московского театра оперетты прошли премьерные показы мюзикла «Сердце Франкенштейна». Хотя за основу постановки взят роман английской писательницы Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей», композитор Аркадий Укупник, автор либретто Карен Кавалерян и режиссёр Валерий Архипов создали не готическую страшилку, а актуальный спектакль о любви и ответственности учёного за своё творение.
Молодой ученый Виктор Франкенштейн (Иван Викулов) ищет «лекарство от смерти». Во время разговора с героем его профессор Вальдман (Владислав Кирюхин), безуспешно пытавшийся отговорить ученика от античеловечного эксперимента, спрашивает: «Если у тебя всё получится, что же будет делать твоё создание, где будет жить, чем заниматься?» На это юноша отвечает богохульной фразой: «Господу же нет дела до созданных им людей».
Его эксперимент по оживлению мертвого тела становится успешным. Но вопреки своим ожиданиям, герой создал не сверхчеловека, а бездушного монстра, который, не получив любви и тепла в новой жизни, восстает на своего создателя, и готов мучить и убивать дорогих ему людей, лишь бы причинить юноше боль.
Неожиданным поворотом сюжета стала долгожданная находка Виктора в библиотеке — после долгих поисков ему в руки попадает «Трактат о суперчеловеке», автором которой оказался… тот самый профессор Вальдман, настроенный против эксперимента своего ученика. Бездушная наука встаёт между героями и их возлюбленными. Увлеченный экспериментом, Виктор забывает писать Элизабет (Арина Чернышова), а Вальдман когда-то по такой же причине рассорился с Де Лэси (Светлана Криницкая).
Хочется отметить игру Василисы Николаевой, исполнительницы главной роли, которая мастерски перевоплощается из стервозной примы цирка с обворожительной внешностью в жуткого монстра — меняется пластика, мимика и даже как будто голос.
От декораций невозможно оторвать взгляд. Для полного погружения в мистическую реальность народный артист России, художник Вячеслав Окунев использует несколько экранов, изображение на которых напоминает 3D-фильм. Игра света и тени не только переносном, но и в прямом смысле этих слов лейтмотивом проходит через всё сценическое действие. Сцены мирной семейной жизни сменяются мрачным кладбищем, где похоронена мать Виктора и где он впервые встречается со своим чудовищным творением; величественный готический собор — неприступными склонами Мон Мартра, куда монстр увлекает милую сердцу Виктора Элизабет.
Аркадию Укупнику удалось воплотить в музыке настоящий поединок между душевными переживаниями и бездушной наукой. В его партитуре сталкиваются два мира: холодные механические ритмы, рождающие страх и отчуждение, и живая, дышащая стихия человеческой души, которой неподвластны никакие алгоритмы.
Лейтмотивом мюзикла можно назвать фразу «Если ставишь высшую цель, будь готов заплатить высшую цену». Эту фразу говорят разные герои в разных обстоятельствах. Однако, хотя на сцене напрямую и не оспариваются эти слова, весь мюзикл кричит о том, что не всегда цель оправдывает средства. Иногда необходимо бросить античеловечный эксперимент и вернуться к тем, кто по-настоящему тебе дорог.
Первого и второго октября на сцене Московского театра оперетты прошли премьерные показы мюзикла «Сердце Франкенштейна». Хотя за основу постановки взят роман английской писательницы Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей», композитор Аркадий Укупник, автор либретто Карен Кавалерян и режиссёр Валерий Архипов создали не готическую страшилку, а актуальный спектакль о любви и ответственности учёного за своё творение.
Молодой ученый Виктор Франкенштейн (Иван Викулов) ищет «лекарство от смерти». Во время разговора с героем его профессор Вальдман (Владислав Кирюхин), безуспешно пытавшийся отговорить ученика от античеловечного эксперимента, спрашивает: «Если у тебя всё получится, что же будет делать твоё создание, где будет жить, чем заниматься?» На это юноша отвечает богохульной фразой: «Господу же нет дела до созданных им людей».
Его эксперимент по оживлению мертвого тела становится успешным. Но вопреки своим ожиданиям, герой создал не сверхчеловека, а бездушного монстра, который, не получив любви и тепла в новой жизни, восстает на своего создателя, и готов мучить и убивать дорогих ему людей, лишь бы причинить юноше боль.
Неожиданным поворотом сюжета стала долгожданная находка Виктора в библиотеке — после долгих поисков ему в руки попадает «Трактат о суперчеловеке», автором которой оказался… тот самый профессор Вальдман, настроенный против эксперимента своего ученика. Бездушная наука встаёт между героями и их возлюбленными. Увлеченный экспериментом, Виктор забывает писать Элизабет (Арина Чернышова), а Вальдман когда-то по такой же причине рассорился с Де Лэси (Светлана Криницкая).
Хочется отметить игру Василисы Николаевой, исполнительницы главной роли, которая мастерски перевоплощается из стервозной примы цирка с обворожительной внешностью в жуткого монстра — меняется пластика, мимика и даже как будто голос.
От декораций невозможно оторвать взгляд. Для полного погружения в мистическую реальность народный артист России, художник Вячеслав Окунев использует несколько экранов, изображение на которых напоминает 3D-фильм. Игра света и тени не только переносном, но и в прямом смысле этих слов лейтмотивом проходит через всё сценическое действие. Сцены мирной семейной жизни сменяются мрачным кладбищем, где похоронена мать Виктора и где он впервые встречается со своим чудовищным творением; величественный готический собор — неприступными склонами Мон Мартра, куда монстр увлекает милую сердцу Виктора Элизабет.
Аркадию Укупнику удалось воплотить в музыке настоящий поединок между душевными переживаниями и бездушной наукой. В его партитуре сталкиваются два мира: холодные механические ритмы, рождающие страх и отчуждение, и живая, дышащая стихия человеческой души, которой неподвластны никакие алгоритмы.
Лейтмотивом мюзикла можно назвать фразу «Если ставишь высшую цель, будь готов заплатить высшую цену». Эту фразу говорят разные герои в разных обстоятельствах. Однако, хотя на сцене напрямую и не оспариваются эти слова, весь мюзикл кричит о том, что не всегда цель оправдывает средства. Иногда необходимо бросить античеловечный эксперимент и вернуться к тем, кто по-настоящему тебе дорог.
