Об этом феномене рассуждают не первое десятилетие подряд: театральный союз, зародившийся еще во времена императорского театра, устоял в революцию 1917 года и в гражданскую войну, пережил национализацию театра и беды 1920-х годов, преодолел послереволюционную разруху и ужасы Великой Отечественной войны. Он не распался и в 1990-х, когда целый ряд аналогичных творческих союзов (Союз писателей, Союз композиторов, Союз художников, Союз архитекторов и т.п.) утратили свою былую силу, а некоторые раскололись на части. Вспомнить хотя бы Союз писателей, разделившийся в 1991 году на Союз писателей России и Союз российских писателей.
На этом фоне театральный союз отличался впечатляющей стабильностью. Разве что в 1991 году он поменял свое название, сменив приколоченную в 1932 году вывеску ВТО на СТД (Союз театральных деятелей).
В 1996 году избранный председателем СТД Александр Калягин так объяснял причину стабильности Союза: «Создатели Общества вспоможения русским артистам, положили в основу театрального объединения две главные идеи – помогать нуждающимся коллегам и способствовать развитию театрального дела в России. Собственно говоря, по этим двум направлениям и сегодня работает наш творческий Союз. Быть может, поэтому он и не развалился, что с самого начала осуществлял деятельность, необходимую и для каждого члена Союза, и для всего российского театра как социального и общественного института».За полуторавековую историю функции СТД, его цели и возможности менялись, конечно, не раз. Появилась, например, целая сеть региональных отделений, возникли санатории и дома отдыха, образовался (еще до революции) Дом ветеранов сцены; ежегодно внедряются новые социальные и образовательные программы (всего не перечислишь), но зерно столь масштабной деятельности было заложено еще в 1876 году.
Так, в частности, в первом параграфе устава Общества взаимного вспоможения русских артистов говорилось, что помощь будет оказываться всем «лицам, посвятивших себя служению изящным искусствам». То есть не только артистам. Членами общества могли стать художники, драматурги, музыканты, критики, суфлеры, бутафоры, гримеры и многие другие, кто служит российской сцене.Цель Общества заключалась, прежде всего, в том, чтобы помогать театральным деятелям «пожизненными пенсиями и единовременными денежными пособиями». Много внимания уделялось и актерским семьям (Общество помогало определить детей в учебные заведения), не говоря уже о том, что устраивало «престарелых, убогих и больных артистов в больницы, богадельни и иные благотворительные заведения».
До революции уставы менялись не раз. Программа бесконечно расширялась. Например, поворотным для театрального сообщества стал 1897 год, когда силами Русского театрального общества был созван и проведен Всероссийский съезд сценических деятелей – первый профессиональный съезд творческих работников театров России. В результате появилось театрально-статистическое бюро, а также биржа театрального труда.Другой пример – Съезд деятелей народного театра, организованный по инициативе артистки императорской сцены Марии Савиной (руководила РТО с 1913 по 1915 год). Благодаря ней о народном театре, о его социальной уязвимости и, мягко говоря, нуждах, удалось заявить во всеуслышание. Русское театральное общество, которое начиная с 1912 года находилось под покровительством и императора и имело приставку «Императорское» в преддверии революции разрослось в целое ведомство. Так, скажем, в 1916 году, когда председательницей ИРТО являлась уже артистка Малого театра Александра Яблочкина, Общество обладало всеми правами и возможностями профессиональной, правовой и социальной защиты своих членов. Проще говоря, ни один артист не мог получить контракт без санкции Общества.
Визит Александры Яблочкиной в Ленинградский Дом ветеранов сцены
«16 июня – день рождения Российского театрального общества, который теперь станет ежегодным праздником всей нашей огромной театральной страны – говорит нынешний председатель СТД Владимир Машков. – Мы учредили этот день, потому что нам есть чем гордиться и есть что продолжать. Это наша общая история, наше общее достижение и наша общая ответственность за российский театр».
Так сложилось, что на протяжении своей истории театральный союз редко менял руководителей (особая стабильность проявлялась и здесь). Достаточно вспомнить, что Александра Яблочкина, возглавлявшая ИРТО еще до революции, оставалась бессменной председательницей правления ВТО вплоть до 1962 года. На этом посту ее сменил актер Малого театра Михаил Царев, а в 1986 году театральное сообщество избрало главным своим представителем Михаила Ульянова. Именно он в 1996 году и передал бразды правления Александру Калягину (руководил СТД 27 лет).
В одном из интервью начала 1990-х у Михаила Ульянова, спросили, почему он при своей колоссальной актерской занятости, при высокой нагрузке на посту худрука Театра Вахтангова, взялся руководить СТД. Михаил Александрович ответил, что, во-первых, это была не личная его инициатива, а просьба театрального сообщества. Во-вторых, сошлось много решающих факторов (и всесоюзная популярность, и опыт, и умение вести диалог с чиновниками), а, в-третьих, над ним довлело искреннее стремление сохранить театральный союз в столь тяжелое время. И в том же интервью он произнес такую фразу: «Репутация человека создается годами, а то и десятилетиями, но перечеркнуть ее можно за минуту». Надо ли говорить, что в этих словах объясняется и особая роль председателя, и его уязвимость перед лицом театрального сообщества.
