Гала-концертом лауреатов на Исторической сцене Большого театра России завершился Международный фестиваль балета Бенуа де ла Данс. Накануне жюри назвало имена обладателей одноименной премии. Ими стали Рената Шакирова и Дмитрий Смилевски (Россия), Мтутузели Новембр и Джошуа Вильямс (ЮАР). «Театрал» оценил масштаб события.
Фестиваль и премия Бенуа де ла данс – 2025 были посвящены памяти Юрия Николаевича Григоровича. Он ушел из жизни 19 мая, не дожив нескольких дней до объявления номинантов. За свою долгую жизнь народный артист СССР инициировал множество проектов, но «Бенуа», учрежденный в 1991 году Международной ассоциацией деятелей хореографии, был самым любимым. Последние годы Григорович, худрук и председатель жюри, выходил на церемонию в белом пиджаке, напоминавшем капитанский китель. По сути, он и был капитаном международного балетного сообщества, а голосом его стал Бенуа де ла данс, ежегодно отмечавший достижения деятелей балета. Менялись города и страны, принимавшие церемонию (приз вручали в Париже, Варшаве, Берлине, Штутгарте), появлялись и исчезали номинации, вспыхивали и гасли балетные звезды. Неизменным оставался только Григорович, гарант стабильности и художественной ценности своего детища.
Сегодня пост худрука и председателя жюри занимает народная артистка России Светлана Захарова, плавно переходящая от исполнительской деятельности к административной. Судя по увиденному, курс предшественника она пока менять не собирается. Сбор от фестиваля, как и ранее, будет направлен в помощь нуждающимся артистам балета. На финальный концерт по традиции собрались лауреаты прошлых лет. Зрители увидели композиции в исполнении Владислава Лантратова, Екатерины Крысановой, Михаила Лобухина, Люсии Лакарры, Фаруха Рузиматова.
Ключевое направление Бенуа де ла данс – открытие и поддержка новых имен, в том числе в странах, считавшихся небалетными, – также остается в приоритете. В нынешнем цикле победителями впервые стали представители Южно-Африканской республики – хореограф Мтутузели Новембер, автор балета «Вторая глава» и танцовщик Джошуа Вильямс, исполнивший в нем главную роль.
Член жюри, худрук балета Мариинского театра Адриан Фадеев, вручавший приз Джошуа, не поскупился на превосходные степени. Юный мулат с пластичным гибким телом действительно произвел впечатление – «браво» ему кричали как состоявшейся звезде. Аналогичного приема танцовщик удостоился за неоклассический «Ноктюрн» на музыку Шопена (хореограф Кирстен Исенберг), исполненный на следующий день в концерте лауреатов. Обе композиции явно поставлены на Вильямса и его очаровательную партнершу Миа Кумбер. По ним трудно судить о технической оснащенности артистов, а без нее большую карьеру не сделать.
Видимо, осознав уязвимость выбора, члены жюри назвали еще одного победителя среди мужчин. К премьеру Большого театра Дмитрию Смилевски, награжденному за роли в «Ромео и Джульетте» и «Спящей красавице», вопросов не возникло. В оба вечера он со знанием дела исполнял канонические тексты – с иронией обыграл монолог Меркуцио и блеснул виртуозностью в Большом классическом па Обера-Гзовского.
Среди танцовщиц уверенно победила Рената Шакирова из Мариинского театра, исполнившая роль Сванильды в «Коппелии» (хореограф Александр Сергеев). Прима-балерины, как правило, редко обладают комедийным дарованием, но Ренату, представившую свадебное па-де-де из этого балета (партнер Филипп Степин), можно считать счастливым исключением.
Приз «За жизнь в искусстве» на Бенуа де ла данс вручался 22 раза. Юрий Григорович лично преподносил заветную статуэтку Иржи Килиану, Пьеру Лакотту, Морису Бежару, Джону Ноймайеру, Хансу ван Манену и другим выдающимся представителям балетного мира. На этот раз лауреатом стал он сам – посмертно. Памяти председателя руководство фестиваля посвятило первое отделение концерта лауреатов, хотя без особых трудностей могло сделать несколько вечеров – ресурсы для этого есть.
Балеты хореографа составляют основу репертуара Большого театра. Мариинский театр бережно сохраняет родившуюся на его сцене «Легенду о любви». Появившийся там же «Каменный цветок» регулярно идет в соседнем с ГАБТом МАМТе им. Станиславского и Немировича-Данченко. Есть еще Краснодарский театр балета, носящий имя Григоровича. Хореограф перенес туда 15 своих спектаклей и фактически до последних дней поддерживал связь с краснодарцами.
Собрать наследство Григоровича – дело будущего, а пока фантастический дуэт из «Каменного цветка» танцевали солисты МАМТа Оксана Кардаш и Иван Михалев, трагическое адажио из «Легенды о любви» – мариинцы Оксана Скорик и Никита Корнеев. Сюита кукол из «Щелкунчика», фрагменты из «Спартака», «Раймонды» и «Ивана Грозного» достались хозяевам, артистам Большого. Особенно хороши оказались неистовый сарацин Абдерахман (Игорь Цвирко) и жертвенная царица Анастасия (Светлана Захарова). Думаю, Григорович остался бы доволен увиденным, возможно, за вычетом пары эпизодов, исказивших его замысел.
В «Легенде» героиня, отдав красоту во имя спасения сестры, носит маску-повязку, герой ее снимает. Оксана Скорик вышла танцевать с открытым лицом, так что «снимающий» жест партнера выглядел бессмысленным. В адажио Эгины и Красса Алена Ковалева безраздельно доминировала над Артемием Беляковым и дело тут не в новой трактовке. Просто девушка крупнее партнера, а поддержки очень сложные. При таком раскладе Крассу не до демонстрации собственной удали, главная задача – не уронить даму.
Можно, конечно, с тоской вспоминать, как важна была для Григоровича гармония дуэта и насколько совершенными эти дуэты выглядели. Но можно подойти к ситуации прагматически, опять-таки вспомнив опыт Юрия Николаевича. В свое время для спектаклей с участием Анастасии Волочковой он выписывал из Петербурга атлетического Евгения Иванченко. В его руках балерина, многим казавшаяся неподъемной, летала как пушинка. Алена Ковалева по рангу прима и ей тоже положен личный, соответствующий ее габаритам партнер. Страна у нас балетная, найти такого можно. Григорович бы точно нашел.
Фестиваль и премия Бенуа де ла данс – 2025 были посвящены памяти Юрия Николаевича Григоровича. Он ушел из жизни 19 мая, не дожив нескольких дней до объявления номинантов. За свою долгую жизнь народный артист СССР инициировал множество проектов, но «Бенуа», учрежденный в 1991 году Международной ассоциацией деятелей хореографии, был самым любимым. Последние годы Григорович, худрук и председатель жюри, выходил на церемонию в белом пиджаке, напоминавшем капитанский китель. По сути, он и был капитаном международного балетного сообщества, а голосом его стал Бенуа де ла данс, ежегодно отмечавший достижения деятелей балета. Менялись города и страны, принимавшие церемонию (приз вручали в Париже, Варшаве, Берлине, Штутгарте), появлялись и исчезали номинации, вспыхивали и гасли балетные звезды. Неизменным оставался только Григорович, гарант стабильности и художественной ценности своего детища.
Сегодня пост худрука и председателя жюри занимает народная артистка России Светлана Захарова, плавно переходящая от исполнительской деятельности к административной. Судя по увиденному, курс предшественника она пока менять не собирается. Сбор от фестиваля, как и ранее, будет направлен в помощь нуждающимся артистам балета. На финальный концерт по традиции собрались лауреаты прошлых лет. Зрители увидели композиции в исполнении Владислава Лантратова, Екатерины Крысановой, Михаила Лобухина, Люсии Лакарры, Фаруха Рузиматова.Ключевое направление Бенуа де ла данс – открытие и поддержка новых имен, в том числе в странах, считавшихся небалетными, – также остается в приоритете. В нынешнем цикле победителями впервые стали представители Южно-Африканской республики – хореограф Мтутузели Новембер, автор балета «Вторая глава» и танцовщик Джошуа Вильямс, исполнивший в нем главную роль.
Член жюри, худрук балета Мариинского театра Адриан Фадеев, вручавший приз Джошуа, не поскупился на превосходные степени. Юный мулат с пластичным гибким телом действительно произвел впечатление – «браво» ему кричали как состоявшейся звезде. Аналогичного приема танцовщик удостоился за неоклассический «Ноктюрн» на музыку Шопена (хореограф Кирстен Исенберг), исполненный на следующий день в концерте лауреатов. Обе композиции явно поставлены на Вильямса и его очаровательную партнершу Миа Кумбер. По ним трудно судить о технической оснащенности артистов, а без нее большую карьеру не сделать.
Видимо, осознав уязвимость выбора, члены жюри назвали еще одного победителя среди мужчин. К премьеру Большого театра Дмитрию Смилевски, награжденному за роли в «Ромео и Джульетте» и «Спящей красавице», вопросов не возникло. В оба вечера он со знанием дела исполнял канонические тексты – с иронией обыграл монолог Меркуцио и блеснул виртуозностью в Большом классическом па Обера-Гзовского.
Среди танцовщиц уверенно победила Рената Шакирова из Мариинского театра, исполнившая роль Сванильды в «Коппелии» (хореограф Александр Сергеев). Прима-балерины, как правило, редко обладают комедийным дарованием, но Ренату, представившую свадебное па-де-де из этого балета (партнер Филипп Степин), можно считать счастливым исключением.
Приз «За жизнь в искусстве» на Бенуа де ла данс вручался 22 раза. Юрий Григорович лично преподносил заветную статуэтку Иржи Килиану, Пьеру Лакотту, Морису Бежару, Джону Ноймайеру, Хансу ван Манену и другим выдающимся представителям балетного мира. На этот раз лауреатом стал он сам – посмертно. Памяти председателя руководство фестиваля посвятило первое отделение концерта лауреатов, хотя без особых трудностей могло сделать несколько вечеров – ресурсы для этого есть.
Балеты хореографа составляют основу репертуара Большого театра. Мариинский театр бережно сохраняет родившуюся на его сцене «Легенду о любви». Появившийся там же «Каменный цветок» регулярно идет в соседнем с ГАБТом МАМТе им. Станиславского и Немировича-Данченко. Есть еще Краснодарский театр балета, носящий имя Григоровича. Хореограф перенес туда 15 своих спектаклей и фактически до последних дней поддерживал связь с краснодарцами.
Собрать наследство Григоровича – дело будущего, а пока фантастический дуэт из «Каменного цветка» танцевали солисты МАМТа Оксана Кардаш и Иван Михалев, трагическое адажио из «Легенды о любви» – мариинцы Оксана Скорик и Никита Корнеев. Сюита кукол из «Щелкунчика», фрагменты из «Спартака», «Раймонды» и «Ивана Грозного» достались хозяевам, артистам Большого. Особенно хороши оказались неистовый сарацин Абдерахман (Игорь Цвирко) и жертвенная царица Анастасия (Светлана Захарова). Думаю, Григорович остался бы доволен увиденным, возможно, за вычетом пары эпизодов, исказивших его замысел.
В «Легенде» героиня, отдав красоту во имя спасения сестры, носит маску-повязку, герой ее снимает. Оксана Скорик вышла танцевать с открытым лицом, так что «снимающий» жест партнера выглядел бессмысленным. В адажио Эгины и Красса Алена Ковалева безраздельно доминировала над Артемием Беляковым и дело тут не в новой трактовке. Просто девушка крупнее партнера, а поддержки очень сложные. При таком раскладе Крассу не до демонстрации собственной удали, главная задача – не уронить даму.
Можно, конечно, с тоской вспоминать, как важна была для Григоровича гармония дуэта и насколько совершенными эти дуэты выглядели. Но можно подойти к ситуации прагматически, опять-таки вспомнив опыт Юрия Николаевича. В свое время для спектаклей с участием Анастасии Волочковой он выписывал из Петербурга атлетического Евгения Иванченко. В его руках балерина, многим казавшаяся неподъемной, летала как пушинка. Алена Ковалева по рангу прима и ей тоже положен личный, соответствующий ее габаритам партнер. Страна у нас балетная, найти такого можно. Григорович бы точно нашел.
