Каннская программа дошла до экватора, на Круазетт небывалый парад звезд. Помимо церемонии открытия, где на одной сцене появились Роберт де Ниро, Леонардо Ди Каприо и Квентин Тарантино, знаменитую красную дорожку осветили Анджелина Джоли, Роберт Паттинсон, Дженифер Лоуренс, Бенедикт Камбербтэтч, Кристин Стюарт, Натали Портман, Шон Пенн, Эмма Стоун, Хоакин Феникс и новый всеобщий краш Педро Паскаль.
В международном рейтинге кинокритиков, где оценено уже 11 фильмов программы, лидируют «Два прокурора» Сергея Лозницы.
С получением билетов на показы по-прежнему огромные проблемы, поэтому описываю фильмы программы по принципу – «куда удалось попасть». Но Канны – это тот случай, когда в конкурсной программе ничего случайного нет, поэтому интересно всё.
УМРИ, МОЯ ЛЮБОВЬ
Фильм шотландки Линн Рэмси («Что-то не так с Кевином»), разрушающий все представления о возможном семейном счастье.
Грейс (Дженифер Лоуренс) и Джексон (Роберт Патинсон) – молодая семья. Они приезжают из Нью-Йорка во французскую глухомань и вселяются в дом где-то у края леса. Дом запущенный, но зато просторный и свой. Он увлечен музыкой и мечтает привезти в дом барабанную установку, она – начать писать свой роман. Они любят друг друга, занимаются страстным сексом. Она беременна и вскоре рожает. А потом начинает сходить с ума.
Фильм снят по книге аргентинской писательницы Арианы Харвич, посвященной послеродовой депрессии. Но Линн Рэмси идет дальше и превращает свою историю в драму полного распада личности и распада отношений.
Еще вчера счастливая и веселая Грейс, родив, постепенно гаснет. Джексон, сам еще довольно инфантильный, предпочитает сбегать и оставлять изможденную бессонными ночами мать с ребенком одну. Он не понимает, что с ней происходит, поэтому предпочитает подольше задерживаться на работе и зачем-то возит в бардачке презервативы. Грейс же от отчаяния бросается в сексуальную связь с черным соседом, у которого тоже все не слава богу, вот они и разряжаются друг с другом. А может быть этот секст просто ее фантазия. Ведь сексуальная жизнь с мужем тоже сошла на нет.
Но это затыкание дыры не помогает уйти от проблемы, и Грейс буквально лезет на стену – царапает ногтями стены, раздирая руки в кровь, бросается на стеклянную дверь, разбивая ее собой так, что осколки впиваются в лицо и тело. И как бы ни пытался спасать ее опомнившийся и попытавшийся взять на себя ответственность муж, она выгорает полностью – как деревья в лесном пожаре.
Осмелюсь сделать ставку на то, что Дженифер Лоуренс получит в Каннах Пальму за лучшую женскую роль, а за ней и «Оскар». Один «Оскар» у нее уже есть – за роль в фильме «Мой парень – псих». Теперь псих – она сама. И в этой роли она невероятна. Лоуренс проживает на экране огромную палитру эмоций – любовь, ненависть, отчаяние, измождение, бешенство и полное безразличие ко всему. Временами она даже превращается в собаку – сначала дружелюбную и игривую, а после агрессивную. А потом убивает собаку, которая корчится от боли. Но на самом деле от боли, огромной внутренней боли корчится она сама. И дело, скорее всего, не только в послеродовой депрессии, но в более глубоком состоянии героини. Ребенка она как раз любит и заботится о нем. А разрушает себя. И никакие семейные ценности не становятся скрепами, и даже любовь и забота мужа не могут помочь тому существу, которое от нее осталось. Миф о счастливой семье и счастливым материнством разрушен полностью.
ДОСЬЕ 137
Фильм француза Доминика Молля («Лемминг», «Гарри – друг, который желает вам добра») снят по реальной истории. Париж сотрясают протесты «Желтых жилетов», бьются стекла витрин, полыхают машины, полиция жестко разгоняет протестантов. Полицейские в штатском подстреливают убегающего паренька, и он с тяжелыми ранами попадает в больницу. Его мать ищет справедливости – ее сын ничего не делал плохого, они просто приехали из провинции посмотреть на протесты.
Сотрудница надзорного отдела принимает эту историю близко к сердцу, ведет подробное расследование и находит неопровержимые доказательства превышения полномочий полицейскими. Она хочет посадить виновных, но тут оказывается, что они штурмовали «Батаклан» (где произошел самый крупный во Франции захват заложников), и вообще полицейские защищают Республику, а эти подростки сами виноваты – нечего не улицы входить. Даже бывший муж героини осуждает ее за то, что она хочет вывести полицейских на чистую воду и добиться справедливости. А коллеги по работе и вообще считают ее предательницей. Справедливость и гуманизм никому не нужен.
Фильм снят почти документальной камерой, в нем используется много хроники, и существование артистов очень близко к доку. Художественной изобретательности в фильме немного, но это блестящий образец социального кино, в котором прямо и ясно поднимаются вопросы этики и морали.
«Мама, почему никто не любит полицию?» – спрашивает у героини ее сын-подросток. Она пытается ответить что-то оправдательное, да не получается. Полицию почему-то никто не любит. Во Франции. Где можно открыто об этом сказать и снять об этом фильм. Но в России, где еще не забылась тема разгона политических протестов, фильм вряд ли выйдет.
СИРАТ
Испанская картина, снятая молодым режиссером Оливером Лаше и спродюсированная главным испанским мэтром Педро Альмодоваром, разделила кинокритиков, и российских, и зарубежных. Эмоции после фильма – в основном, междометия, вызванные потрясением. Оценки фильма – от самых низких до самых высоких, рецензии – от разгромных до восторженных. Но какую-то премию этот фильм точно получит.
Фильм рассказывает историю Луиса (Серхио Лопес), который ищет пропавшую дочь в марроканской пустыне. Она сбежала из дома и, скорее всего, отправилась в эту пустыню на рейвы, которые устраивают немолодые и побитые жизнью люди, которые мотаются по этой бескрайней пустыне в своих фургонах от рейва к рейву, где танцуют под громкую, сильно бьющую по мозгам и совершенно опустошающую техно-музыку. Эти люди давно свалили подальше от цивилизации, и один из них признается, что «настолько заторчал, что не умеет больше думать». Впрочем, они тут такие почти все. И, когда однажды, их приедут разгонять военные, состарившиеся в пустыне рейверы не до конца осознают, что здесь где-то рядом идет война, и все они обречены стать ее жертвами.
Луис в этой компании совсем чужой, но он здесь и не для того, чтобы угорать на рейвах. Вместе с сыном-подростком и собакой они едут на непригодной для пустыни легковой машине, чтобы найти дочь. Сират – это, согласно Корану, мост для перехода душ над адом в рай. По этому мосту может пройти не каждый. Но Луиса этот мост точно приведет в ад. И мост этот для него будет очень длинным и мучительным. Полагаю, что Серхио Лопес вполне может претендовать на Пальму за мужскую роль.
«Сират» – это мощное радикальное кино, но есть ощущение, что молодой автор, в котором очевиден большой потенциал, не до конца разобрался с мерой условности, поэтому ближе к финалу в этой кошмарно трагической истории некоторые эпизоды вызывают смех в зале и становится не совсем понятно – это всерьёз или стёб. Российские прокатчики проявляют к фильму интерес, но цены на рынке пока не названы и сделки пока не заключены.
В международном рейтинге кинокритиков, где оценено уже 11 фильмов программы, лидируют «Два прокурора» Сергея Лозницы.
С получением билетов на показы по-прежнему огромные проблемы, поэтому описываю фильмы программы по принципу – «куда удалось попасть». Но Канны – это тот случай, когда в конкурсной программе ничего случайного нет, поэтому интересно всё.
УМРИ, МОЯ ЛЮБОВЬФильм шотландки Линн Рэмси («Что-то не так с Кевином»), разрушающий все представления о возможном семейном счастье.
Грейс (Дженифер Лоуренс) и Джексон (Роберт Патинсон) – молодая семья. Они приезжают из Нью-Йорка во французскую глухомань и вселяются в дом где-то у края леса. Дом запущенный, но зато просторный и свой. Он увлечен музыкой и мечтает привезти в дом барабанную установку, она – начать писать свой роман. Они любят друг друга, занимаются страстным сексом. Она беременна и вскоре рожает. А потом начинает сходить с ума.
Фильм снят по книге аргентинской писательницы Арианы Харвич, посвященной послеродовой депрессии. Но Линн Рэмси идет дальше и превращает свою историю в драму полного распада личности и распада отношений.
Еще вчера счастливая и веселая Грейс, родив, постепенно гаснет. Джексон, сам еще довольно инфантильный, предпочитает сбегать и оставлять изможденную бессонными ночами мать с ребенком одну. Он не понимает, что с ней происходит, поэтому предпочитает подольше задерживаться на работе и зачем-то возит в бардачке презервативы. Грейс же от отчаяния бросается в сексуальную связь с черным соседом, у которого тоже все не слава богу, вот они и разряжаются друг с другом. А может быть этот секст просто ее фантазия. Ведь сексуальная жизнь с мужем тоже сошла на нет.
Но это затыкание дыры не помогает уйти от проблемы, и Грейс буквально лезет на стену – царапает ногтями стены, раздирая руки в кровь, бросается на стеклянную дверь, разбивая ее собой так, что осколки впиваются в лицо и тело. И как бы ни пытался спасать ее опомнившийся и попытавшийся взять на себя ответственность муж, она выгорает полностью – как деревья в лесном пожаре.
Осмелюсь сделать ставку на то, что Дженифер Лоуренс получит в Каннах Пальму за лучшую женскую роль, а за ней и «Оскар». Один «Оскар» у нее уже есть – за роль в фильме «Мой парень – псих». Теперь псих – она сама. И в этой роли она невероятна. Лоуренс проживает на экране огромную палитру эмоций – любовь, ненависть, отчаяние, измождение, бешенство и полное безразличие ко всему. Временами она даже превращается в собаку – сначала дружелюбную и игривую, а после агрессивную. А потом убивает собаку, которая корчится от боли. Но на самом деле от боли, огромной внутренней боли корчится она сама. И дело, скорее всего, не только в послеродовой депрессии, но в более глубоком состоянии героини. Ребенка она как раз любит и заботится о нем. А разрушает себя. И никакие семейные ценности не становятся скрепами, и даже любовь и забота мужа не могут помочь тому существу, которое от нее осталось. Миф о счастливой семье и счастливым материнством разрушен полностью.
ДОСЬЕ 137Фильм француза Доминика Молля («Лемминг», «Гарри – друг, который желает вам добра») снят по реальной истории. Париж сотрясают протесты «Желтых жилетов», бьются стекла витрин, полыхают машины, полиция жестко разгоняет протестантов. Полицейские в штатском подстреливают убегающего паренька, и он с тяжелыми ранами попадает в больницу. Его мать ищет справедливости – ее сын ничего не делал плохого, они просто приехали из провинции посмотреть на протесты.
Сотрудница надзорного отдела принимает эту историю близко к сердцу, ведет подробное расследование и находит неопровержимые доказательства превышения полномочий полицейскими. Она хочет посадить виновных, но тут оказывается, что они штурмовали «Батаклан» (где произошел самый крупный во Франции захват заложников), и вообще полицейские защищают Республику, а эти подростки сами виноваты – нечего не улицы входить. Даже бывший муж героини осуждает ее за то, что она хочет вывести полицейских на чистую воду и добиться справедливости. А коллеги по работе и вообще считают ее предательницей. Справедливость и гуманизм никому не нужен.
Фильм снят почти документальной камерой, в нем используется много хроники, и существование артистов очень близко к доку. Художественной изобретательности в фильме немного, но это блестящий образец социального кино, в котором прямо и ясно поднимаются вопросы этики и морали.
«Мама, почему никто не любит полицию?» – спрашивает у героини ее сын-подросток. Она пытается ответить что-то оправдательное, да не получается. Полицию почему-то никто не любит. Во Франции. Где можно открыто об этом сказать и снять об этом фильм. Но в России, где еще не забылась тема разгона политических протестов, фильм вряд ли выйдет.
СИРАТИспанская картина, снятая молодым режиссером Оливером Лаше и спродюсированная главным испанским мэтром Педро Альмодоваром, разделила кинокритиков, и российских, и зарубежных. Эмоции после фильма – в основном, междометия, вызванные потрясением. Оценки фильма – от самых низких до самых высоких, рецензии – от разгромных до восторженных. Но какую-то премию этот фильм точно получит.
Фильм рассказывает историю Луиса (Серхио Лопес), который ищет пропавшую дочь в марроканской пустыне. Она сбежала из дома и, скорее всего, отправилась в эту пустыню на рейвы, которые устраивают немолодые и побитые жизнью люди, которые мотаются по этой бескрайней пустыне в своих фургонах от рейва к рейву, где танцуют под громкую, сильно бьющую по мозгам и совершенно опустошающую техно-музыку. Эти люди давно свалили подальше от цивилизации, и один из них признается, что «настолько заторчал, что не умеет больше думать». Впрочем, они тут такие почти все. И, когда однажды, их приедут разгонять военные, состарившиеся в пустыне рейверы не до конца осознают, что здесь где-то рядом идет война, и все они обречены стать ее жертвами.
Луис в этой компании совсем чужой, но он здесь и не для того, чтобы угорать на рейвах. Вместе с сыном-подростком и собакой они едут на непригодной для пустыни легковой машине, чтобы найти дочь. Сират – это, согласно Корану, мост для перехода душ над адом в рай. По этому мосту может пройти не каждый. Но Луиса этот мост точно приведет в ад. И мост этот для него будет очень длинным и мучительным. Полагаю, что Серхио Лопес вполне может претендовать на Пальму за мужскую роль.
«Сират» – это мощное радикальное кино, но есть ощущение, что молодой автор, в котором очевиден большой потенциал, не до конца разобрался с мерой условности, поэтому ближе к финалу в этой кошмарно трагической истории некоторые эпизоды вызывают смех в зале и становится не совсем понятно – это всерьёз или стёб. Российские прокатчики проявляют к фильму интерес, но цены на рынке пока не названы и сделки пока не заключены.
