В Москве на Большой Садовой располагается Театр «МОСТ», негласно названный «белым». Главная его особенность – абсолютно белое камерное пространство, где на первый план выходит актёр. С искренними чувствами и переживаниями. В Театре «МОСТ» состоялась премьера спектакля Георгия Долмазяна «Дни Турбиных».
Белый рояль и деревянный помост, на котором лежат усыпанные тревожным снегом Гражданской войны юнкера – вот первое, что видят зрители ещё до начала спектакля. И кажется, что ничто не предвещает беды – завораживающе успокаивающий голос Анастасии Вяльцевой с пластинки прошлого века (звукорежиссёр – Владислав Кононов), приглушённый свет (художник по свету – Александра Демчева)… И только после того, как все заняли свои места на левом и правом берегу, явственно ощущается треск неспешно плывущего корабля Российской империи.
Вместо «классического деревянного стола», за которым главные герои обсуждают сложившуюся ситуацию – «тлеющие небеса», заставляющие персонажей тревожно пробираться сквозь зарево пожаров Гражданской войны (художник-постановщик Вадим Андреев).
Доли секунды – и мы уже в доме Турбиных, который становится то айсбергом, то спасательной шлюпкой для главных героев. В центре повествования – Елена Тальберг (Вера Семёнова), чей пронзительный крик: «Володя» будет звенеть в ушах на протяжении всего действия. Тонкая, хрупкая молодая девушка, на плечи которой пала забота о сохранении угасающего семейного очага, мужественно борется не только с внешней действительностью, но и с собственными чувствами. Настоящими, искренними и глубокими… Но когда по клавишам белого рояля ударяет личный адъютант гетмана, поручик Леонид Шервинский (Леонид Семёнов), у зрителей, и особенно, зрительниц появляются сомнения в неприступности этой крепости.
Белый рояль и деревянный помост, на котором лежат усыпанные тревожным снегом Гражданской войны юнкера – вот первое, что видят зрители ещё до начала спектакля. И кажется, что ничто не предвещает беды – завораживающе успокаивающий голос Анастасии Вяльцевой с пластинки прошлого века (звукорежиссёр – Владислав Кононов), приглушённый свет (художник по свету – Александра Демчева)… И только после того, как все заняли свои места на левом и правом берегу, явственно ощущается треск неспешно плывущего корабля Российской империи.
Вместо «классического деревянного стола», за которым главные герои обсуждают сложившуюся ситуацию – «тлеющие небеса», заставляющие персонажей тревожно пробираться сквозь зарево пожаров Гражданской войны (художник-постановщик Вадим Андреев).
Доли секунды – и мы уже в доме Турбиных, который становится то айсбергом, то спасательной шлюпкой для главных героев. В центре повествования – Елена Тальберг (Вера Семёнова), чей пронзительный крик: «Володя» будет звенеть в ушах на протяжении всего действия. Тонкая, хрупкая молодая девушка, на плечи которой пала забота о сохранении угасающего семейного очага, мужественно борется не только с внешней действительностью, но и с собственными чувствами. Настоящими, искренними и глубокими… Но когда по клавишам белого рояля ударяет личный адъютант гетмана, поручик Леонид Шервинский (Леонид Семёнов), у зрителей, и особенно, зрительниц появляются сомнения в неприступности этой крепости.
Бесконечные сомнения терзают и Алексея Турбина ( Александр Хошабаев), который берёт на себя ответственность не только за семью, но и за солдат, оказавшихся в его подчинении. В противовес брату, безукоризненно уверенный в несокрушимости Белой армии, Николка Турбин (Артём Верголасов) с жарким пылом юношеского максимализма распевает: «Скажи мне, кудесник, любимец богов, что сбудется в жизни со мною?».
Поворотные исторические события режиссёр-постановщик, на первый взгляд, выносит за скобки сценического пространства. Но, максимально используя возможности камерного пространства, Георгий Долмазян распределяет атмосферу военного Киева по зрительному залу и фойе, которое становится едва ли не главным участником спектакля.
Главные повороты в судьбах героев сопровождаются пронзительной трелью колокольчика и неожиданными появлениями новых персонажей. Кто здесь настоящий? Кому можно верить? Дальнему бедному родственнику, поклоннику Чехова и Елены, Лариосику, чья трогательная наивность и отчаянная решимость блестяще сыграна Романом Зуевым? Или старинному другу семьи, всячески отрицающему домашний уют и постоянно стремящемуся к нему, Виктору Мышлаевскому (Анатолий Сафронихин)?
И когда напряжение достигает наивысшей точки, когда крик «Володя» метриализуется в облике незаметно появляющегося и исчезающего Тальберга (Владимир Волжин), когда в доме Турбиных зритель видит юнкеров в обугленных шинелях, – «Казачья колыбельная песня» наводит на размышления о бесконечно повторяющихся уроках истории. «Господа, сегодняшний вечер – великий пролог к новой исторической пьесе»…
Поворотные исторические события режиссёр-постановщик, на первый взгляд, выносит за скобки сценического пространства. Но, максимально используя возможности камерного пространства, Георгий Долмазян распределяет атмосферу военного Киева по зрительному залу и фойе, которое становится едва ли не главным участником спектакля.
Главные повороты в судьбах героев сопровождаются пронзительной трелью колокольчика и неожиданными появлениями новых персонажей. Кто здесь настоящий? Кому можно верить? Дальнему бедному родственнику, поклоннику Чехова и Елены, Лариосику, чья трогательная наивность и отчаянная решимость блестяще сыграна Романом Зуевым? Или старинному другу семьи, всячески отрицающему домашний уют и постоянно стремящемуся к нему, Виктору Мышлаевскому (Анатолий Сафронихин)?
И когда напряжение достигает наивысшей точки, когда крик «Володя» метриализуется в облике незаметно появляющегося и исчезающего Тальберга (Владимир Волжин), когда в доме Турбиных зритель видит юнкеров в обугленных шинелях, – «Казачья колыбельная песня» наводит на размышления о бесконечно повторяющихся уроках истории. «Господа, сегодняшний вечер – великий пролог к новой исторической пьесе»…
