Лето подходит к концу и кинотеатры наполняются авторским кино. Пора летних развлечений позади, наступает время интеллектуального контента. На ближайшей неделе в прокате – авторские ромкомы, триллеры и комедии: про свободу и несвободу, про любовь и ее отсутствие, про счастье, которое вдруг и в тишине…
РЕЦЕПТ СЧАСТЬЯ
Очень французское кино про любовь, кулинарию и песни, открывавшее последний Каннский фестиваль. Правда, после Канн международная критика буквально разгромила фильм за ординарность и банальность и за то, что он по ее, критики, мнению, не соответствовал уровню такого фестиваля, а вот в на вологодском фестивале Voices фильм получил приз зрительских симпатий, потому что это чудесная и трогательная мелодрама для зрителей.
Сесиль (Жюльетт Армане) – победительница телевизионного кулинарного шоу – готовится открыть свой ресторан. Но у ее отца случается третий инфаркт, поэтому ресторан Сесиль передает своему мужу (Теуфик Джаллаб) и едет в глубокую французскую провинцию, городок своего детства, где ее отец, несмотря на инфаркт, отказывается бросить работу в своей придорожной забегаловке. И в этом городке замужняя благополучная во всех смыслах Сесиль встречает свою первую любовь – Рафа (Бастьен Буйон). Раф женат и у него есть ребенок. Но чувства к Сесиль не угасли, и у нее к нему тоже. Эти растревоженные чувства во всех смыслах неуместны, но куда же от них деться. Раф – милый, но слабохарактерный. А ее кидает из стороны в сторону – она никак не может разобраться в том, что она хочет – остаться, помочь семье и как-то реабилитировать эти отношения, вернуться в Париж к мужу и успешной карьере. Ее ситуация осложняется тем, что она беременна, но ребенка не хочет, то есть она вообще не хочет становиться матерью. Загуляв в своей провинции с друзьями детства, Сесиль безбожно пьет и курит. Но и выкидыша боится.
В оригинале фильм называется «Уехать однажды», российский прокатчик дал фильму более продаваемое название, но из каких ингредиентов складывается счастье, как его приготовить, мы так и не узнаем. Да и кто знает? Недавний французский хит «Рецепт любви» (в оригинале – «Рагу Додена Буфана») был как раз о кулинарии и любви. «Рецепт счастья» – скорее, о том, что счастье можно найти в каждом мгновении (если поискать), каким бы оно ни было. Даже если в твоей жизни и твоей голове полный бардак – это вполне счастье, а в любой непонятной ситуации – пой.
В этом фильме множество французских хитов – Стромае, Далида Клод Нугаро и т.д. В Каннах, выходя из зала, все французы пели и пританцовывали. Исполнительница главной роли Жюльетт Армане – известная французская певица – отлично зажигает это зрелище и поет заметно лучше, чем все остальные. Но эти песни в любом случае придают этому взбалмошному ромкому очень французское обаяние. Поэтому несмотря на порой нелепый сюжет смотреть этот фильм – вполне себе счастье.
СЛУЧАЙ С ФОРТЕПИАНО
Очередной фильм главного абсурдиста современности Кантена Дюпье («Оленья кожа», «Второй акт») с неузнаваемой Адель Экзаркопулос в главной роли. В первых же кадрах мы видим героиню Адель – блогерку Магали Моро с ником Мегашары – с искореженным лицом и переломанным телом. Вместе со своим ассистентом она уезжает в какой-то загородный дом, чтобы спрятаться после какого-то случая с фортепиано. В прологе мы видим, что огромный рояль грохнулся с подвесного крана, но что случилось – не понимаем. У этого странного случая был свидетель, от которого Магали откупилась, заплатив ему огромную сумму. Но тот все разболтал своей сестре, и теперь сестра шантажирует Магали. Но она не хочет денег – она хочет откровенное интервью.
Штука в том, что Магали Моро родилась в один день с Интернетом, а также с уникальным диагнозом – невосприимчивость к физической боли. Встретилась с интернетом она примерно в 14, увидев ролики про то, как одни люди доставляют другим боль, а все остальные смеются. И Магали решила свой диагноз монетизировать – начала снимать ролики про селфхарм, обрела огромную аудиторию и заработала кучу денег. То есть буквально оседлала тренд. Но во время очередной съемки произошел некий инцидент с фортепиано, за который Магали рискует сесть в тюрьму, поэтому ей ничего не остается, как согласиться на интервью. Что случилось с фортепиано останется секретом до самого конца, саспенс будет нарастать – в одном из интервью Дюпье признался, что вдохновлялся творчеством Хичкока. Тут, конечно, не Хичкок, а, скорее, абсурдистская комедия, но интрига держится крепко.
Журналистка, собственно, хочет выяснить у нелюдимой и никогда не дававшей интервью Магали, почему, заработав миллионы евро, та продолжает снимать видео и регулярно себя повреждать. Блогерке нечего ответить, потому что она и сама не осознает, что она подсела на собственную популярность и другой жизни просто не знает. Она совершенно одинока, друзей у нее нет, в реальной жизни она общаться не умеет, и даже обычная вежливая человеческая речь вызывает у нее недоумение с подозрением и раздражением.
Дюпье, который в каждом своем фильме иронизирует над разными человеческими пороками, на этот раз высмеивает блогерскую реальность. В своей абсурдистской манере он стебется и над блогерами, и над потребителями их сомнительного контента, но делает это весьма деликатно, не оскорбительно. Не спешите заскучать в начале фильме (режиссер, действительно, долго запрягает), потому что к середине повествование разгонится и понесется на высоких скоростях.
ДИСПЕТЧЕР
Захватывающий триллер из программы Торонто. Режиссер – Дэвид Маккензи, обладатель более двадцати международных наград, включая приз Берлинского кинофестиваля («Последняя любовь на Земле», «Любой ценой», «Король вне закона», «От звонка до звонка»). Главные роли в фильме исполнили обладатель премии «Оскар» Риз Ахмед («Звук металла», «Веном», «Братья Систер»), номинантка на премии «Золотой глобус» и «Эмми» Лили Джеймс («Малыш на драйве», «Война и мир») и Сэм Уортингтон («По соображениям совести», «Аватар», «Аватар: Путь воды», «Эверест»).
По сюжету главные – Том и Сара – герои оказываются втянуты в секретные заговоры и пытаются дать бой коррумпированной системе. Во время работы на крупную фармацевтическую компанию Сара узнает нечто пугающее о новых препаратах, которые планируют выпустить на рынок. Она хочет опубликовать секретные документы, но за ней начинается охота. Том – загадочный «диспетчер», работа которого помогать людям, оказавшимся в подобной ситуации. Он хитер и смел. Используя свой острый ум и находчивость, Том помогает тем, кто хочет исчезнуть со всех радаров.
Но даже Сара, которую «диспетчер» буквально за руку ведёт к спасению, никогда не видела Тома. Она просто должна выполнять все его инструкции, так как за ней уже объявлена охота, которую ведут настоящие профессионалы, работающие на огромную фармацевтическую корпорацию. Том – настоящий профессионал. Он всегда очень сопереживает своим клиентам, но никогда не привязывается к ним. Однако в этот раз «диспетчер» изменил своим собственным правилам и решил раскрыть свою личность.
Том и Сара – изгои, которые должны работать вместе, но не встречаясь и не слыша друг друга, для этого они используют способы общения, придуманные для глухих. Этот фильм в каком-то смысле политический триллер нашего времени, где мощные корпоративные силы сталкиваются с одиночками, между которыми начинают возникать негласные связи и пытаются заставить их замолчать. Это вымышленная, но очень узнаваемая, история о мире, где контроль над информацией стал тотальным и каждый находится под наблюдением.
РЕЦЕПТ СЧАСТЬЯОчень французское кино про любовь, кулинарию и песни, открывавшее последний Каннский фестиваль. Правда, после Канн международная критика буквально разгромила фильм за ординарность и банальность и за то, что он по ее, критики, мнению, не соответствовал уровню такого фестиваля, а вот в на вологодском фестивале Voices фильм получил приз зрительских симпатий, потому что это чудесная и трогательная мелодрама для зрителей.
Сесиль (Жюльетт Армане) – победительница телевизионного кулинарного шоу – готовится открыть свой ресторан. Но у ее отца случается третий инфаркт, поэтому ресторан Сесиль передает своему мужу (Теуфик Джаллаб) и едет в глубокую французскую провинцию, городок своего детства, где ее отец, несмотря на инфаркт, отказывается бросить работу в своей придорожной забегаловке. И в этом городке замужняя благополучная во всех смыслах Сесиль встречает свою первую любовь – Рафа (Бастьен Буйон). Раф женат и у него есть ребенок. Но чувства к Сесиль не угасли, и у нее к нему тоже. Эти растревоженные чувства во всех смыслах неуместны, но куда же от них деться. Раф – милый, но слабохарактерный. А ее кидает из стороны в сторону – она никак не может разобраться в том, что она хочет – остаться, помочь семье и как-то реабилитировать эти отношения, вернуться в Париж к мужу и успешной карьере. Ее ситуация осложняется тем, что она беременна, но ребенка не хочет, то есть она вообще не хочет становиться матерью. Загуляв в своей провинции с друзьями детства, Сесиль безбожно пьет и курит. Но и выкидыша боится.
В оригинале фильм называется «Уехать однажды», российский прокатчик дал фильму более продаваемое название, но из каких ингредиентов складывается счастье, как его приготовить, мы так и не узнаем. Да и кто знает? Недавний французский хит «Рецепт любви» (в оригинале – «Рагу Додена Буфана») был как раз о кулинарии и любви. «Рецепт счастья» – скорее, о том, что счастье можно найти в каждом мгновении (если поискать), каким бы оно ни было. Даже если в твоей жизни и твоей голове полный бардак – это вполне счастье, а в любой непонятной ситуации – пой.
В этом фильме множество французских хитов – Стромае, Далида Клод Нугаро и т.д. В Каннах, выходя из зала, все французы пели и пританцовывали. Исполнительница главной роли Жюльетт Армане – известная французская певица – отлично зажигает это зрелище и поет заметно лучше, чем все остальные. Но эти песни в любом случае придают этому взбалмошному ромкому очень французское обаяние. Поэтому несмотря на порой нелепый сюжет смотреть этот фильм – вполне себе счастье.
СЛУЧАЙ С ФОРТЕПИАНООчередной фильм главного абсурдиста современности Кантена Дюпье («Оленья кожа», «Второй акт») с неузнаваемой Адель Экзаркопулос в главной роли. В первых же кадрах мы видим героиню Адель – блогерку Магали Моро с ником Мегашары – с искореженным лицом и переломанным телом. Вместе со своим ассистентом она уезжает в какой-то загородный дом, чтобы спрятаться после какого-то случая с фортепиано. В прологе мы видим, что огромный рояль грохнулся с подвесного крана, но что случилось – не понимаем. У этого странного случая был свидетель, от которого Магали откупилась, заплатив ему огромную сумму. Но тот все разболтал своей сестре, и теперь сестра шантажирует Магали. Но она не хочет денег – она хочет откровенное интервью.
Штука в том, что Магали Моро родилась в один день с Интернетом, а также с уникальным диагнозом – невосприимчивость к физической боли. Встретилась с интернетом она примерно в 14, увидев ролики про то, как одни люди доставляют другим боль, а все остальные смеются. И Магали решила свой диагноз монетизировать – начала снимать ролики про селфхарм, обрела огромную аудиторию и заработала кучу денег. То есть буквально оседлала тренд. Но во время очередной съемки произошел некий инцидент с фортепиано, за который Магали рискует сесть в тюрьму, поэтому ей ничего не остается, как согласиться на интервью. Что случилось с фортепиано останется секретом до самого конца, саспенс будет нарастать – в одном из интервью Дюпье признался, что вдохновлялся творчеством Хичкока. Тут, конечно, не Хичкок, а, скорее, абсурдистская комедия, но интрига держится крепко.
Журналистка, собственно, хочет выяснить у нелюдимой и никогда не дававшей интервью Магали, почему, заработав миллионы евро, та продолжает снимать видео и регулярно себя повреждать. Блогерке нечего ответить, потому что она и сама не осознает, что она подсела на собственную популярность и другой жизни просто не знает. Она совершенно одинока, друзей у нее нет, в реальной жизни она общаться не умеет, и даже обычная вежливая человеческая речь вызывает у нее недоумение с подозрением и раздражением.
Дюпье, который в каждом своем фильме иронизирует над разными человеческими пороками, на этот раз высмеивает блогерскую реальность. В своей абсурдистской манере он стебется и над блогерами, и над потребителями их сомнительного контента, но делает это весьма деликатно, не оскорбительно. Не спешите заскучать в начале фильме (режиссер, действительно, долго запрягает), потому что к середине повествование разгонится и понесется на высоких скоростях.
ДИСПЕТЧЕРЗахватывающий триллер из программы Торонто. Режиссер – Дэвид Маккензи, обладатель более двадцати международных наград, включая приз Берлинского кинофестиваля («Последняя любовь на Земле», «Любой ценой», «Король вне закона», «От звонка до звонка»). Главные роли в фильме исполнили обладатель премии «Оскар» Риз Ахмед («Звук металла», «Веном», «Братья Систер»), номинантка на премии «Золотой глобус» и «Эмми» Лили Джеймс («Малыш на драйве», «Война и мир») и Сэм Уортингтон («По соображениям совести», «Аватар», «Аватар: Путь воды», «Эверест»).
По сюжету главные – Том и Сара – герои оказываются втянуты в секретные заговоры и пытаются дать бой коррумпированной системе. Во время работы на крупную фармацевтическую компанию Сара узнает нечто пугающее о новых препаратах, которые планируют выпустить на рынок. Она хочет опубликовать секретные документы, но за ней начинается охота. Том – загадочный «диспетчер», работа которого помогать людям, оказавшимся в подобной ситуации. Он хитер и смел. Используя свой острый ум и находчивость, Том помогает тем, кто хочет исчезнуть со всех радаров.
Но даже Сара, которую «диспетчер» буквально за руку ведёт к спасению, никогда не видела Тома. Она просто должна выполнять все его инструкции, так как за ней уже объявлена охота, которую ведут настоящие профессионалы, работающие на огромную фармацевтическую корпорацию. Том – настоящий профессионал. Он всегда очень сопереживает своим клиентам, но никогда не привязывается к ним. Однако в этот раз «диспетчер» изменил своим собственным правилам и решил раскрыть свою личность.
Том и Сара – изгои, которые должны работать вместе, но не встречаясь и не слыша друг друга, для этого они используют способы общения, придуманные для глухих. Этот фильм в каком-то смысле политический триллер нашего времени, где мощные корпоративные силы сталкиваются с одиночками, между которыми начинают возникать негласные связи и пытаются заставить их замолчать. Это вымышленная, но очень узнаваемая, история о мире, где контроль над информацией стал тотальным и каждый находится под наблюдением.
