Художник Николай Симонов

«Мне сейчас хочется сложного визуального театра»

 
Николай Симонов появился в Москве вместе с Кириллом Серебренниковым – к тому времени, как в Центре драматургии и режиссуры выходит «Пластилин», их первая столичная премьера, он уже 15 лет служит главным художником в нескольких провинциальных театрах.

Московское сотрудничество с Серебренниковым растянулось на 20 проектов. Кроме того, Симонов работал с Галиной Волчек, Юрием Бутусовым, Евгением Писаревым. Только в одном МХТ десять спектаклей идут в его сценографии. Среди недавних постановок – оперный спектакль Василия Бархатова «Летучий голландец» в Михайловском театре: художник и режиссёр разработали сложную систему площадок и экранов, за которыми зритель следит одновременно.

- Театральный художник – это зависимая профессия?
- Вообще, конечно, зависимая. Но в разной степени от случая к случаю. Бывает, режиссёр приходит со сформированной идеей. Он уже знает, про что спектакль, даже видит его среду, но, условно говоря, нарисовать не может. А мог бы – сам бы и рисовал. И тогда он доходчиво доносит художнику свою затею. Но я не могу сказать, что художнику остаётся всё это скалькировать. Всё равно возникает диалог, идея развивается, и, возможно, выходит на новый уровень.
 
А бывает по-другому: просто режиссёр очень хочет эту пьесу, чувствует её, но ему нужна конкретная помощь художника, чтобы определиться со средой. Тут важно попасть в его настроение. Собственно, интересны оба варианта, я работаю и по той, и по другой схеме.

Конечно, художник – это оркестрант. Но я не могу сказать, что режиссёр – это дирижёр. Спектакль создаётся в команде. Когда идёт такой пинг-понг идей, и каждый вносит важную лепту в сочинение спектакля – тогда получается. А когда художник делает рамку, режиссёр внутри что-то там намечает, а артист становится персонажем картинки – не получается.
 
- Вы работаете и с драматическим, и с музыкальным материалом. Как эта разница отражается на сценографии?
- Музыкальный и драматический театр – это две параллельные структуры. Не то чтобы противоположные, но точно параллельные. С музыкальным произведением работать намного сложней. Там слово не является главным. Сквозной смысл уходит на второй план. Поэтому картинка, которой, собственно, художник и занимается, там важнее. А в драматическом произведении важнее слово. Да, я много говорю с режиссёром, но ещё я очень внимательно читаю пьесу: как звучит её слово, что оно обозначает.
 
- А как именно лексика, язык, смыслы пьесы соотносятся с картинкой?
- Я не ставлю перед собой задачи сделать «символ» спектакля. Для меня скорее важно сопутствующее движение среды. Моя работа больше направлена в сторону настроения, а не смысла. Смыслами занимаются артист, режиссёр, а художник занимается сопровождением, «архитектурой».

- Задача художника в театре всегда была такой?
- Я не хотел бы обобщать. У каждого свои задачи. Я иду этим путём, кто-то – другим. Конечно, задачи художника всегда меняются. Сценография восьмидесятых, девяностых отличается от сегодняшней – не знаю, в лучшую или худшую сторону. Во-первых, по моим ощущениям, сейчас большинство художников больше стремятся к созданию среды, к тому, о чём я говорил раньше, а не к самостоятельному высказыванию. Они не стараются быть самодостаточными, а ищут параллель к тексту, сюжету, смыслу. А в восьмидесятых, девяностых сценографию можно было рассматривать отдельно – она сама была «про что-то». Но я, честно говоря, против такой сценографии. Во-вторых, есть ещё одно принципиальное отличие – появились новые технологии.
 
- Вы имеете в виду мультимедиа? Видео, скажем?
- Нет, видео – уже давно не новая технология. Наоборот, это уже как писаный задник в старом театре. Другое дело, как им пользоваться. Как раньше можно было плохо написать задник, так и теперь можно сделать видео, которое будет разрушать структуру спектакля. К этому надо относиться как к дополнительному инструменту, это уже не сработает просто как модная фишка. Поэтому я не считаю, что, будучи, условно, современным художником, я должен обязательно применять видео.
 
На самом деле вы не замечаете в театре по-настоящему новых и сложных технологий, и это правильно. Они нужны не для того, чтобы их выпячивать, они должны помогать движению спектакля. В «Трёхгрошовой опере» технически очень сложный процесс построения видео. Но зрителям этого не видно. А в «Мастере и Маргарите» задействовано 47 подъёмных устройств, которые работают по компьютерной программе. Опять же зрители этого не знают. И не должны знать.
 
- Кто для вас главные герои театрального процесса? Кто сегодня определяет развитие театра?
- Лидера в театре сейчас нет, как мне кажется. Нет, ну есть, конечно, художники старшего поколения – Бархин, Боровский, которые дали столько театру, что ещё осваивать и осваивать. Но я не могу выделить какой-то фигуры, на которую все бы равнялись. Знаете, как в футболе: если нынешних футболистов сравнивать со звёздами, которых когда-то все знали, окажется, что сейчас девять человек из команды играют на таком же уровне. Но это уже не так заметно. Так и в сценографии, и в режиссуре: растёт именно общий уровень.
 
- А в западном театре вы можете кого-то выделить?
- С Западом сложнее. Я вижу заграничные спектакли только на фестивалях, редко в Европе. Я, конечно, могу сказать, что мой любимый режиссёр – Робер Лепаж. Но, наверное, это будет общим местом. Может, я не видел кого-то, кто лучше. Как и любой художник, я немного затворник: сижу, занимаюсь своим делом и не слишком-то часто хожу в театр. Просто не успеваю.

- Вам не хочется выйти из пространства сцены, театрального здания и сделать что-то в жанре site-speciefic?
- Конечно, спектакль необязательно должен идти в сцене-коробке. Я работал и на улице, и в подвале, и на заводе – это не имеет значения. Но вольными перформансами я заниматься не хочу. Я узкий специалист. Я люблю свою профессию.
 
- Если уж мы коснулись современного искусства, как вам кажется, много ли у него точек пересечения с театром?
- Какие-то элементы спектакля могут напоминать о находках современного искусства, но в театре их может быть несколько, они подключены к действию, перетекают друг в друга. Обычно отдельные объекты на выставке более статичны – они существуют без развития, в одном виде.
 
- У вас есть нереализованные идеи, которые вы мечтаете предложить режиссёру, но ещё не представилось случая?
- Нет таких идей. Я не работаю в воздух. Я отталкиваюсь от конкретного материала: мне нужно прочитать текст, поговорить с режиссером, послушать музыку. Иногда какая-нибудь пыльная идея может вернуться, но всё равно в отредактированном виде.
 
- Если бы вы делали проект театрального здания, каким бы оно было?
- Если бы я его делал, я бы рассказал, а так говорить не о чем. Могу сказать, что для меня в театральном пространстве важна его функциональность, возможность трансформации. Я технологичный художник. Чтобы сделать спектакль, мне нужно много инструментов. Почему я люблю сцену МХТ? Потому что она хорошо оснащена, здесь легко работать. Можно воплотить практически любую идею. Мне сложно работать на сцене, где нет ничего. Простой способ решения – это для меня уже пройденный этап. Мне сейчас хочется сложного визуального театра.
 
  • Нравится

ОСТАВИТЬ КОММЕНТАРИЙ

Комментарии могут оставлять только зарегистрированные пользователи

Также вы можете войти, используя аккаунт одной из сетей:

Facebook Вконтакте LiveJournal Yandex Google Mail.ru Twitter Loginza MyOpenID OpenID

Самое читаемое

  • Кирилл Крок: «Ситуация для российских театров чудовищная»

    Круглый стол, состоявшийся 8 сентября в Большом театре, был посвящен опыту Дирекции императорских театров – точнее, тем лучшим его достижениям, которые можно применить и сегодня. При этом некоторые участники дискуссии коснулись и острых проблем нынешнего дня. ...
  • «Этот закон угробит культуру»

    В ближайшие дни состоятся парламентские слушания законопроекта  о социальном заказе*, против которого уже выступили Союз театральных деятелей и Союз музеев. Суть документа заключается в том, чтобы снизить нагрузку на бюджет, допустив на рынок «культурных услуг» некоммерческие организации и передав им на конкурсной основе бюджетное финансирование, предназначенное государтсвенным и муниципальным учреждениям культуры. ...
  • Мария Ревякина: «Кто спасёт театр от заказа?»

    Острых проблем в современном театре много (недавно «Театрал» приводил точку зрения на этот счет Валерия Фокина, Владимира Урина и Кирилла Крока). Но в числе прочих бед есть одна, которая вызывает особое опасение – стремление Минфина вывести театр за рамки бюджетного финансирования. ...
  • «Звезда Театрала»-2017. Шорт-лист объявлен!

    Первый этап голосования позади. В каждой номинации определились тройки лидеров (с июня голосование проводится на сайте журнала) и по традиции объявляется шорт-лист.   У читателей есть время до конца осени, чтобы зайти на страницу Премии и сделать свой выбор. ...
Читайте также


Читайте также

  • «У великого Товстоногова был и великий соавтор»

    В пятницу, 22 сентября, главному художнику БДТ Эдуарду Кочергину исполнилось 80 лет. 45 лет из них он служит в этом театре, прославившись не только как замечательный сценограф, но и писатель (в 2015 году на Малой сцене вышел спектакль «Крещеные крестами» по автобиографическому роману Эдуарда Степановича). ...
  • Ольга Остроумова: «Я не ценила время»

    – Я никогда не просыпалась знаменитой. Мне неловко, когда меня узнают и говорят хорошие слова. Сейчас я уже привыкла к этому и знаю, как себя вести, чтобы не показаться пошлой, но к славе никогда не рвалась, – говорит актриса Ольга ОСТРОУМОВА, которая 21 сентября отмечает юбилей. ...
  • Памятная доска Зурабу Соткилаве появится в Москве

    Московская государственная консерватория откроет памятную доску Зурабу Соткилаве. Об этом на церемонии прощания с оперным певцом сообщил ректор консерватории Александр Соколов.   По словам Соколова, Московская консерватория была для Соткилавы вторым домом. ...
  • Виктор Ерофеев написал пьесу для «Гоголь-центра»

    Виктор Ерофеев написал пьесу, которая планировалась к постановке в московском «Гоголь-центре». Об этом писатель рассказал на встрече с читателями на XV открытом фестивале кино и театра «Амурская осень», который в эти дни проходит в Благовещенске. ...
Читайте также