Внешний мир спектакля «Собачка Соня» Челябинского театра кукол имени Вольховского состоит из нескольких чёрно-белых домов, которые напоминают самый обыкновенный город, а внутренний – выстраивается из уютной комнаты Ивана Ивановича. Именно здесь мы постепенно знакомимся с героями, которые открывают друг другу радость жизни. Так и внешне детская история про умную собачку Соню по рассказам Андрея Усачёва, обретая глубокое внутреннее звучание, откликается во взрослых. Всё здесь создает уютную и тихую атмосферу простого чуда добрых взаимоотношений. Музыка композитора Андрея Заноги, то ненавязчиво напоминающая о том, что всё в этом мире живое и со своим характером, то задающая озорной ритм любознательности Сони, то затихающая, уступает место мыслям героини о себе и других. Мыслям философским и серьёзным – о дружбе и любви, смысле жизни и неизбежном взрослении – но выраженным так тонко и по-хорошему просто, что спектакль становится любимой историей для семейного просмотра, где взрослый и ребёнок находит и близких героев, и интересные сюжетные линии, и шутки.
Многослойность смыслов заложена уже в решении художника Елены Хохлович, которая ведёт зрителя от общего плана к подробностям и деталям. Всё начинается с неожиданного знакомства с жителями города, которые решены в образах мимов: с белыми масками на лице, каждый со своей эмоцией и удивительной пластической точностью, выражающей характер (консультант по пластике Дмитрий Усков). Органично существующие в музыке и движенческой характеристике, они с первых нот ведут свою линию: осторожный, но любопытный Тим Собакин (Виталий Пилипенко), важная соседка Пчёлкина (Елена Дрыгина, Наталья Балдина), кокетливая Маргарита Сергеевна (Марианна Тарасова), бойкая и задорная Девочка (Мария Ахмедова, Арина Згурская), мечтательный интеллигент Иван Иванович (Николай Архипов). Обходя невидимую лужу, все они приходят к её виновнице.
Среди больших ботинок и тёмных одежд так легко потеряться маленькому щенку, впервые оказавшемуся на улице. Маленькая Соня (Мария Ахмедова, Арина Згурская) в трогательном кукольном воплощении легко помещается на ладони. С большими внимательными глазами и повисшими ушками она ждёт внимания от прохожих. Ее передают из рук в руки, пока она случайно не оказывается в кармане пальто Ивана Ивановича. И это одно из самых пронзительных мгновений спектакля. Соня встречает друга, и зритель, отзываясь на трогательность этого мгновения, словно обретает иную оптику, трепетно-добрый взгляд, в котором дальше проживает спектакль. А Иван Иванович находит себя, что и выражается в появлении его кукольного образа и серьёзном представлении себя и своего дома, куда он приносит маленькую Соню:
– Это пальто. Это наш дом. Это дверь. Это окно. Это холодильник! – объясняет он Соне, которая, согревшись, засыпает на диване.
– Ах ты, соня-засоня! – и маленькая дворняжка получает имя.
Вопреки ожиданиям зрителей, режиссёр Александр Борок выбирает из сборника рассказов Андрея Усачева не истории с рыбалкой и скатертью, а самые неожиданные: о знакомстве Сони с длинной Таксой, о покупках и деньгах, о злой соседке и злой двери, о собаках и Маргарите Сергеевне. Художественное решение с мимами удачно обрамляет их и связывает между собой в трогательную, трепетную, но весёлую историю, в которой, как и в жизни, любое чувство, встреча или событие неоднозначны, и радость соседствует с грустью. Так и Соня в исполнении актрисы Арины Згурской похожа на озорного ребёнка, осваивающего мир и границы дозволенного: приручить электрический ток – очень опасно, но чувство страха и желание рассказать о его злобном характере помогает Соне заговорить, как телевизор; или накупить всего-всего на случайно найденные в книжке деньги – очень весело, но совсем неприятно, когда это обнаруживает Иван Иванович и заявляет с досадой: «Профукала!»
Соня в исполнении актрисы Марии Ахмедовой словно юная девушка, желающая быстрее стать взрослой и пытающаяся понять, как устроен мир взрослых: деньги зарабатывают, а не ходят за ними в банк; делают то, что нужно, а не то, что хочется. А что же можно взрослым? Ходить на работу. И вместе с взрослением, которое было так желанно, приходит лёгкая грусть: нельзя ли обратно стать маленькой?..
Мир взрослых открывается Соне с другой стороны: слово «слон» совсем не огромное, хотя любой слон намного больше сосисок или кошки, значит и букв в нём должно быть больше. А дружба соседских собак вовсе не похожа на глубокую привязанность и понимание. Прогулки на пятнадцать минут утром и полчаса вечером никак не помогают узнать друг друга. Мир взрослых представляется Соне неискренним, непонятным и лишённым души. Взрослым и воспитанным собакам положено говорить при встрече «здравствуйте», «спасибо», «до свидания» – так Соню учит очень длинная Такса. Но это никого не делает счастливее. Вот и люди, испытывающие симпатию друг к другу, отправляются в гости, пьют чай и мечтательно разговаривают. Романтичная соседка Маргарита Сергеевна, решённая в живом плане, давно присматривается к Ивану Ивановичу. А в сцене чаепития она предстаёт кокетливой куклой с маленьким носиком, в модном меховом воротничке (намеком на длинную Таксу) и большими надеждами на одинокого соседа. Когда она мечтательно покачивается на стуле, а Иван Иванович почти порхает на воображаемых крыльях любви и радости, параллельно происходит разговор Сони и Пуфика – собаки Маргариты Сергеевны. Выясняется, что соседка не любит собак, и Иван Иванович уходит. И всем становится ясно, что между ними не может быть ничего общего.
Соня взрослеет, и в этом смысле очень важна сцена с соседкой Пчёлкиной, характер которой выражен только рукой, просовывающейся в дверь на цепочке и грозящей пальцем. После чего и зритель, и главная героиня понимают: «Если человек злой, у него все злое: и лицо, и дверь, и мебель». И на двери квартиры Пчёлкиной появляется надпись: «Осторожно, злая дверь!»
Соня и Иван Иванович представляют друг для друга общую вселенную, что выражено и в шутливой надписи художника на одной из стен дома: «Миру Мур», и в сцене у магазина, где Соня потерялась. Небольшая кукла Сони мечется по планшету передвижных столиков, высматривая хозяина то у входа, то у выхода, но, так и не встретив его, отправляется в бюро находок, где понимает, что вместе с Иваном Ивановичем потеряла всё: и дом, и квартиру, и улицу… Как точно и глубоко это обобщение, отражающее внутреннее состояние потери любимого человека, вместе с уходом которого всё вокруг теряет смысл.
Соня, совершая покупки на деньги, найденные в книге Маркса «Капитал», кроме любимых лакомств, покупает Ивану Ивановичу подарок: белые тапочки и баночку черной икры – и серьёзно оглядывает свои покупки с длинной гирляндой сосисок, трогательно вертя мордочкой то вправо, то влево. Или, рассуждая о том, почему люди кладут в тарелку мало вкусного и много невкусного, она, почавкивая, так зарывается носом в свою миску в поисках масла, что мисочка подвигается к краю и падает. Эта правдоподобие и искренность деталей захватывают и заставляют зрителя проживать истории вместе с героиней, убеждая, что в мире важно взаимопонимание, уважение и гармония:
– Иван Иванович, ты заболел? – волнуется Соня, увидев, что он лежит на диване.
– Я поссорился с Маргаритой Сергеевной, – горестно вздыхает хозяин. И Соня, придвигаясь близко-близко, подлезает к нему под руку, понимая, что если нельзя обратно стать маленькой, то угощать вишенками с праздничного торта нужно тех, кого любишь, и только с ними возможно поделиться своим миром.
Последняя мизансцена решена между мимами, как и в начале, без слов. В окружении музыки герои, каждый в своей пластике, проходят на поклон. И Иван Иванович с глобусом, словно со своим миром, в котором есть счастье.
Об авторе: Юлия Бирюкова – филолог, педагог, пишет о спектаклях и книгах.
Блог молодых и начинающих театральных критиков «Точка зрения» на сайте «Театрала» общедоступен, и мы предлагаем вам стать одним из его авторов. Материалы присылайте на molkritika@gmail.com для редактора Павла Руднева.
Многослойность смыслов заложена уже в решении художника Елены Хохлович, которая ведёт зрителя от общего плана к подробностям и деталям. Всё начинается с неожиданного знакомства с жителями города, которые решены в образах мимов: с белыми масками на лице, каждый со своей эмоцией и удивительной пластической точностью, выражающей характер (консультант по пластике Дмитрий Усков). Органично существующие в музыке и движенческой характеристике, они с первых нот ведут свою линию: осторожный, но любопытный Тим Собакин (Виталий Пилипенко), важная соседка Пчёлкина (Елена Дрыгина, Наталья Балдина), кокетливая Маргарита Сергеевна (Марианна Тарасова), бойкая и задорная Девочка (Мария Ахмедова, Арина Згурская), мечтательный интеллигент Иван Иванович (Николай Архипов). Обходя невидимую лужу, все они приходят к её виновнице. Среди больших ботинок и тёмных одежд так легко потеряться маленькому щенку, впервые оказавшемуся на улице. Маленькая Соня (Мария Ахмедова, Арина Згурская) в трогательном кукольном воплощении легко помещается на ладони. С большими внимательными глазами и повисшими ушками она ждёт внимания от прохожих. Ее передают из рук в руки, пока она случайно не оказывается в кармане пальто Ивана Ивановича. И это одно из самых пронзительных мгновений спектакля. Соня встречает друга, и зритель, отзываясь на трогательность этого мгновения, словно обретает иную оптику, трепетно-добрый взгляд, в котором дальше проживает спектакль. А Иван Иванович находит себя, что и выражается в появлении его кукольного образа и серьёзном представлении себя и своего дома, куда он приносит маленькую Соню:– Это пальто. Это наш дом. Это дверь. Это окно. Это холодильник! – объясняет он Соне, которая, согревшись, засыпает на диване.
– Ах ты, соня-засоня! – и маленькая дворняжка получает имя.
Вопреки ожиданиям зрителей, режиссёр Александр Борок выбирает из сборника рассказов Андрея Усачева не истории с рыбалкой и скатертью, а самые неожиданные: о знакомстве Сони с длинной Таксой, о покупках и деньгах, о злой соседке и злой двери, о собаках и Маргарите Сергеевне. Художественное решение с мимами удачно обрамляет их и связывает между собой в трогательную, трепетную, но весёлую историю, в которой, как и в жизни, любое чувство, встреча или событие неоднозначны, и радость соседствует с грустью. Так и Соня в исполнении актрисы Арины Згурской похожа на озорного ребёнка, осваивающего мир и границы дозволенного: приручить электрический ток – очень опасно, но чувство страха и желание рассказать о его злобном характере помогает Соне заговорить, как телевизор; или накупить всего-всего на случайно найденные в книжке деньги – очень весело, но совсем неприятно, когда это обнаруживает Иван Иванович и заявляет с досадой: «Профукала!»Соня в исполнении актрисы Марии Ахмедовой словно юная девушка, желающая быстрее стать взрослой и пытающаяся понять, как устроен мир взрослых: деньги зарабатывают, а не ходят за ними в банк; делают то, что нужно, а не то, что хочется. А что же можно взрослым? Ходить на работу. И вместе с взрослением, которое было так желанно, приходит лёгкая грусть: нельзя ли обратно стать маленькой?..
Мир взрослых открывается Соне с другой стороны: слово «слон» совсем не огромное, хотя любой слон намного больше сосисок или кошки, значит и букв в нём должно быть больше. А дружба соседских собак вовсе не похожа на глубокую привязанность и понимание. Прогулки на пятнадцать минут утром и полчаса вечером никак не помогают узнать друг друга. Мир взрослых представляется Соне неискренним, непонятным и лишённым души. Взрослым и воспитанным собакам положено говорить при встрече «здравствуйте», «спасибо», «до свидания» – так Соню учит очень длинная Такса. Но это никого не делает счастливее. Вот и люди, испытывающие симпатию друг к другу, отправляются в гости, пьют чай и мечтательно разговаривают. Романтичная соседка Маргарита Сергеевна, решённая в живом плане, давно присматривается к Ивану Ивановичу. А в сцене чаепития она предстаёт кокетливой куклой с маленьким носиком, в модном меховом воротничке (намеком на длинную Таксу) и большими надеждами на одинокого соседа. Когда она мечтательно покачивается на стуле, а Иван Иванович почти порхает на воображаемых крыльях любви и радости, параллельно происходит разговор Сони и Пуфика – собаки Маргариты Сергеевны. Выясняется, что соседка не любит собак, и Иван Иванович уходит. И всем становится ясно, что между ними не может быть ничего общего.Соня взрослеет, и в этом смысле очень важна сцена с соседкой Пчёлкиной, характер которой выражен только рукой, просовывающейся в дверь на цепочке и грозящей пальцем. После чего и зритель, и главная героиня понимают: «Если человек злой, у него все злое: и лицо, и дверь, и мебель». И на двери квартиры Пчёлкиной появляется надпись: «Осторожно, злая дверь!»
Соня и Иван Иванович представляют друг для друга общую вселенную, что выражено и в шутливой надписи художника на одной из стен дома: «Миру Мур», и в сцене у магазина, где Соня потерялась. Небольшая кукла Сони мечется по планшету передвижных столиков, высматривая хозяина то у входа, то у выхода, но, так и не встретив его, отправляется в бюро находок, где понимает, что вместе с Иваном Ивановичем потеряла всё: и дом, и квартиру, и улицу… Как точно и глубоко это обобщение, отражающее внутреннее состояние потери любимого человека, вместе с уходом которого всё вокруг теряет смысл.Соня, совершая покупки на деньги, найденные в книге Маркса «Капитал», кроме любимых лакомств, покупает Ивану Ивановичу подарок: белые тапочки и баночку черной икры – и серьёзно оглядывает свои покупки с длинной гирляндой сосисок, трогательно вертя мордочкой то вправо, то влево. Или, рассуждая о том, почему люди кладут в тарелку мало вкусного и много невкусного, она, почавкивая, так зарывается носом в свою миску в поисках масла, что мисочка подвигается к краю и падает. Эта правдоподобие и искренность деталей захватывают и заставляют зрителя проживать истории вместе с героиней, убеждая, что в мире важно взаимопонимание, уважение и гармония:
– Иван Иванович, ты заболел? – волнуется Соня, увидев, что он лежит на диване.
– Я поссорился с Маргаритой Сергеевной, – горестно вздыхает хозяин. И Соня, придвигаясь близко-близко, подлезает к нему под руку, понимая, что если нельзя обратно стать маленькой, то угощать вишенками с праздничного торта нужно тех, кого любишь, и только с ними возможно поделиться своим миром.
Последняя мизансцена решена между мимами, как и в начале, без слов. В окружении музыки герои, каждый в своей пластике, проходят на поклон. И Иван Иванович с глобусом, словно со своим миром, в котором есть счастье.
Об авторе: Юлия Бирюкова – филолог, педагог, пишет о спектаклях и книгах.
Блог молодых и начинающих театральных критиков «Точка зрения» на сайте «Театрала» общедоступен, и мы предлагаем вам стать одним из его авторов. Материалы присылайте на molkritika@gmail.com для редактора Павла Руднева.
