Ода к радости

«Гвидон», «Школа драматического искусства», режиссер – Александр Огарев

 
В «Школе драматического искусства» поставили оперу, правда, взяв за основу текст пьесы Даниила Хармса «Гвидон», а также использовав лирику знаменитого обэриута.
Спектакль идет в зале «Глобус», который, как известно, построен по архитектурному принципу, позаимствованному у шекспировского театра. Режиссер Александр Огарев спектакль «Гвидон» вмонтировал в стены «Глобуса» и, по-моему, оправдал все технические возможности, которые дарит эта сцена режиссеру, открытому экспериментам со сценическим пространством.

Однако перед Огаревым стояла и другая, куда более сложная проблема. Питерский композитор Александр Маноцков, без привлечения которого, кажется, не обходится ни один авангардистский (или претендующий на авангардизм) проект, на этот раз выступил не в роли аккомпаниатора и аранжировщика режиссера драматического театра, а предъявил свое понимание современного сценического искусства. Огареву предстояло найти адекватную театральную форму сложнейшему музыкальному тексту Маноцкова.

Поводом для композиторской «бури и натиска» Хармс с «Гвидоном» выбран не случайно, поскольку его пьеса по праву открывает двери к самым разным музыкальным течениям, традициям, направлениям: от народного распева до фуг Баха, от плясовой до индийской экстатической музыки. Вместе с тем оркестра в этой опере нет, а есть хор, которому режиссер и композитор отдают, если не сказать возвращают, все те права, какими обладал хор в древнегреческом театре. Минуя Софокла, Еврипида и даже Эсхила, Огарев и Маноцков вспоминают о пратеатре. Благо у них есть хор под руководством Светланы Анистратовой, способный естественно «переголосовывать», перекочевывать из одной музыкальной эпохи в другую. Заметим еще раз, что никакой оркестровки у оперы нет. Все делает хор. И даже пять солистов выступают из хора и заступают обратно, поскольку они – часть одного коллективного тела. Зарождающийся лиризм выделяет из этого тела Поэта – Гвидона, то есть самого Хармса. Это спектакль о любви, ее зарождении, кульминации и утихании. Однако поверх сюжета о Гвидоне и Лизе развивается другой, в котором цель поэзии – сама поэзия, и, на мой-то взгляд, здесь и разворачивается самое главное. Достигается эффект радости и гармонии, столь редкий на нашей сцене, измученной демонстрациями всевозможных комплексов. Этой одой радости управляет не безответственный оптимизм, а исполняется оратория во славу мира, живущего в единстве с небом.

Строй поэзии Хармса в «Гвидоне» заставляет вспомнить Хлебникова с жаждой разложить язык на фонемы. Хармс не отказался от слова столь категорично, но грамматика его поэтической пьесы отдает оптимизмом язычества, впрочем, освященного прикосновением христианства.

Православный космос управляет и этим хором, и этим спектаклем. Пьесу Хармса соотносят то с Заутренней, то с Всенощной. Хор в этом спектакле живет благодаря работе режиссера по пластике Олега Глушкова «подвижной» жизнью. Девушки в белых юбках и блузках, юноши в белых крестьянских одеждах, кажется, живут в раю. Они пребывают в эре, когда человек не соблазнен грехом. Голос в движении сообщает какую-то ртутную подвижность актерам. Разнообразие движений и передвижений по сцене лишено беспокойства, напротив, люд православный славит мир и верит, что вся красота этого таинственного мира от Бога.


  • Нравится


Самое читаемое

  • В Грузии устроили протест против гастролей театра «У Никитских ворот»

    В Кутаиси вечером в  субботу, 19 октября, около двух десятков членов неправительственной организации вышли на акцию протеста, стихийно устроенную перед знанием Театра им. Месхишвили. Участники акции показали администрации кутаисского театра и московской труппе «красные карточки», заявив тем самым, что для них неприемлемо нахождение российского театра в Кутаиси. ...
  • «В Москву, в Москву»

    В четверг, 10 октября, в Музее Москвы состоялась премьера постановки режиссера Дмитрия Крымова и продюсера Леонида Робермана «Борис». Еще не начался спектакль, а сразу становится жаль мальчиков. Вот они побросали портфели и играют в футбол. ...
  • «Ленком» готовит премьеру последнего спектакля Марка Захарова

    Творческая команда «Ленкома» продолжает работу над спектаклем «Капкан» по произведениям Владимира Сорокина, который не успел закончить Марк Захаров. Первоначально премьера намечалась на 2 декабря. Эту дату дирекция «Ленкома» решила не менять. ...
  • «Вы открыли нам новую эру!»

    Двенадцать вечеров подряд в самом центре французской столицы на сцене театра «Мариньи», расположенного на Елисейских полях, вахтанговцы играли «Евгения Онегина» и «Дядю Ваню». Почти десять тысяч зрителей побывали за это время на топовых спектаклях Римаса Туминаса, принимая их чрезвычайно эмоционально и восторженно. ...
Читайте также


Читайте также

  • Алексей Бартошевич расскажет о Шекспире

    Во вторник, 22 октября, на Новой сцене МХТ им. Чехова состоится лекция Алексея Бартошевича, посвященная одной из самых неоднозначных пьес Шекспира и приуроченная к недавней премьере «Венецианского купца» на сцене Художественного театра. ...
  • Минкульт планирует повысить безопасность музеев

    Министерство культуры РФ рассчитывает, что дополнительное финансирование на обеспечение систем безопасности музеев будет продолжено.   «В этом году нас поддержало правительство и выделило дополнительное финансирование на обеспечение систем безопасности музеев, 350 млн рублей выделено в этом году. ...
  • В Москве открыли мемориальную доску Алексею Баталову

    Во вторник, 15 октября, в Москве состоялась церемония открытия мемориальной доски в честь народного артиста СССР Алексея Баталова. Памятный знак установлен на фасаде Дома на набережной, где в течение нескольких десятилетий жил и работал актер. ...
  • Кирилл Серебренников стал командором Ордена искусств и литературы

    Кириллу Серебренникову вручили французский Орден искусств и литературы высшей степени (командора). Церемония награждения состоялась накануне вечером в Москве, в резиденции посла Франции Сильви Берманн. «Вы представляете культуру сегодняшнего и завтрашнего дня. ...
Читайте также