Большой театр заказал Альбана Берга

«Воццек», Большой театр, режиссер Дмитрий Черняков

 
Критика, обожающая элегантно-безликий фестивально-европейский стиль, захлебывается от восторженных похвал, и мой одинокий голос пробивается в парах фимиама к ушам и сердцам зрителей только лишь с одной целью: повернуть эти самые уши и сердца к гениальному тексту Альбана Берга. Причем не только музыкальному, проигнорированному маэстро Курентзисом, но и литературному, который Дмитрий Черняков не просто проигнорировал, но убил.
Режиссер совершил некорректную подмену авторской истории при постановке пьесы. В драме это случается не так уж и часто. Разве что Кирилл Серебренников незатейливо переоденет персонажей Островского в одежки 60-х годов прошлого века – вот вам и решение. И все-таки драматические режиссеры как-то стыдятся такого примитивного подхода, предпочитая заниматься не моделированием одежды, а своей профессией: мизансценами, работой с актерами, мотивированием, диалогами. А вот в опере, бедняжке, это происходит сплошь и рядом вот уже много лет. Даже странно, что этот избитый прием все еще остается не только актуальным, но и позиционируется как гениальное режиссерское решение. И ладно, если бы это было простой перенос места и времени действия, без которого некоторые оперные режиссеры не могут ставить классическую оперу. Хуже, когда этот театр моды принципиально ломает авторский замысел, и спектакль получается «про другое». Именно так произошло с оперой Берга «Воццек» в постановке Дмитрия Чернякова и Теодора Курентзиса, осуществленной ими в Большом театре.

Альбан Берг писал «Воццека» в 1917 – 1921 годах. Приступил к сочинению, придя домой с войны, где добровольно (!!!) оттрубил три года. Неудивительно, что «Воццек» в версии Берга, написавшего либретто по созданной за сто лет до того пьесе Бюхнера, – история вполне конкретного солдата, пережившего, как и сам Берг, войну и оказавшегося в вполне конкретных жутких социальных условиях послевоенной Австрии: разруха, нищета, страх, незащищенность и как следствие этого – безумие. Вопреки этому Черняков, режиссер и сценограф в одном лице, представил великолепную по технологии исполнения картинку, заимствованную из летней промо-акции магазина IКЕА на Пушкинской площади: квадратики-квартиры, заставленные неброской, но и недешевой мебелью магазина, отоваривающего интернациональный средний класс общества эпохи глобализации. Естественно, Воццек в версии Чернякова – представитель общества потребления, современного «офисного планктона», который, видимо, так же забит, так же несчастен, так же унижен и так же спровоцирован на убийство, как и Воццек из берговской партитуры. Неужели так же? Нет, господа, гламурные постановщики, врете! Не так же – иначе. Никто не спорит – тема сходящего с ума среднего класса сама по себе хороша. И есть мощные художественные произведения, раскрывающие ее с невероятной силой, как, например, страшнейший фильм Фассбиндера «Отчего сошел с ума господин Р.?» Но подняться до высот Фассбиндера на материале, отчаянно сопротивляющемся столь неадекватному прочтению, спектаклю Большого театра не удалось по определению. Потому что увиденная сегодняшним взглядом опера Берга «Воццек» вовсе не про это; она про настоящую бедность, рухнувшие потолки, отсутствие тепла и воды, про невыносимые условия, которые реально существуют в каждом втором (а может, и не втором?) российском доме за пределами МКАД, про безработицу в моногородах, про неприкаянность солдат, вернувшихся из горячих точек. Но все это, конечно, скучно и не гламурно. Это – вне поля зрения людей, занимающихся самолюбованием и использующих чужие тексты для создания аморфных глянцевых продуктов, грамотно, с учетом тщательно проведенных маркетинговых исследований вписывающихся в пацифистски-неброские стандарты современного европейского заказа на художественный продукт. Как говорил герой Булгакова, «поздравляем, господин соврамши!» Перед вами – Альбан Берг. «Воццек». По заказу Большого театра…


  • Нравится


Самое читаемое

  • «Я не закрою кабинет и буду приходить в театр»

    Художественный руководитель московского театра «Современник» Галина Волчек планирует найти сотрудника, который мог бы вести дела в ее отсутствие. Об этом она сообщила во вторник, 1 октября, на сборе труппы в честь открытия 64-го сезона. ...
  • «Ленком» перенес вечер памяти Николая Караченцова

    Московский театр «Ленком» перенес дату вечера, приуроченного к 75-летию Николая Караченцова, на 27 января. Как сообщал «Театрал», мероприятие должно было состояться 21 октября – в преддверии дня рождения актера. ...
  • «В Москву, в Москву»

    В четверг, 10 октября, в Музее Москвы состоялась премьера постановки режиссера Дмитрия Крымова и продюсера Леонида Робермана «Борис». Еще не начался спектакль, а сразу становится жаль мальчиков. Вот они побросали портфели и играют в футбол. ...
  • «Вы открыли нам новую эру!»

    Двенадцать вечеров подряд в самом центре французской столицы на сцене театра «Мариньи», расположенного на Елисейских полях, вахтанговцы играли «Евгения Онегина» и «Дядю Ваню». Почти десять тысяч зрителей побывали за это время на топовых спектаклях Римаса Туминаса, принимая их чрезвычайно эмоционально и восторженно. ...
Читайте также


Читайте также

  • Минкульт планирует повысить безопасность музеев

    Министерство культуры РФ рассчитывает, что дополнительное финансирование на обеспечение систем безопасности музеев будет продолжено.   «В этом году нас поддержало правительство и выделило дополнительное финансирование на обеспечение систем безопасности музеев, 350 млн рублей выделено в этом году. ...
  • В Москве открыли мемориальную доску Алексею Баталову

    Во вторник, 15 октября, в Москве состоялась церемония открытия мемориальной доски в честь народного артиста СССР Алексея Баталова. Памятный знак установлен на фасаде Дома на набережной, где в течение нескольких десятилетий жил и работал актер. ...
  • Кирилл Серебренников стал командором Ордена искусств и литературы

    Кириллу Серебренникову вручили французский Орден искусств и литературы высшей степени (командора). Церемония награждения состоялась накануне вечером в Москве, в резиденции посла Франции Сильви Берманн. «Вы представляете культуру сегодняшнего и завтрашнего дня. ...
  • Фестиваль Дианы Вишневой стартовал в Гоголь-центре

    9 октября стартовала основная программа фестиваля Context. Diana Vishneva, первым событием которой стал Вечер молодых хореографов в Гоголь-центре.   В первой части вечера состоялся финал конкурса молодых хореографов, на котором были представлены пять работ, созданных специально для фестиваля. ...
Читайте также